数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着（8篇）

数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着（8篇）数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着　　国内非物质文化遗产数字化保护研究综述　　王云庆;彭鑫　　【摘　　要】随着信息技术的发展,数字化保护已成为非物质文化遗产保护的一种重要下面是小编为大家整理的数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着（8篇）,供大家参考。

篇一：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　国内非物质文化遗产数字化保护研究综述

　　王云庆;彭鑫

　　【摘

　　要】随着信息技术的发展,数字化保护已成为非物质文化遗产保护的一种重要方式,同时,各领域学者对非物质文化遗产数字化保护的研究也随之迅速开展.通过对近年来非物质文化遗产数字化保护的研究成果从发文数量、类型、研究主题等方面进行统计、分析、归纳,可发现我国对非物质文化遗产数字化研究具有具体深化、涉及学科广泛等鲜明特点,但也存在研究角度趋同,缺乏宏观研究和国外研究等不足.

　　【期刊名称】《档案与建设》

　　【年(卷),期】2017(000)004【总页数】5页(P9-13)

　　【关键词】非物质文化遗产;数字化保护;信息技术;分类综述

　　【作

　　者】王云庆;彭鑫

　　【作者单位】山东大学历史文化学院,山东济南,250100;山东大学历史文化学院,山东济南,25010【正文语种】中

　　文

　　【中图分类】G2720世纪90年代以来，世界各国开始将非物质文化遗产资源数字化项目作为发展互联网文化信息资源的主要策略［1］。联合国教科文组织于1992年开展的《世界记忆》项目在世界范围内推动了文化遗产数字化，并于2002年下半年起草了《数字文化遗产保护指导方针》和《数字文化遗产保护纲领》草案，在2003年通

　　过了《保护非物质文化遗产公约》及《数字化遗产宪章》，将文化遗产的数字化保护方法研究正式纳入计划。国务院办公厅在2005年3月26日下发的《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》（国办发［2005］18号）中也明确指出“要运用文字、录音、录像、数字化多媒体等各种方式，对非物质文化遗产进行真实、系统和全面的记录，建立档案和数据库”，鼓励对非物质文化遗产进行数字化保护。然而，非物质文化遗产的数字化保护是一项综合性工程，涉及范围非常广泛。笔者在广泛收集整理研究文献的基础上，试图对国内非物质文化遗产数字化保护的研究进行梳理和评述，以促进该领域理论研究和实践研究的科学发展。

　　笔者于2016年12月31日在中国学术期刊（网络版）数据库、中国博士学位论文全文数据库、中国优秀硕士学位论文全文数据库、中国重要会议论文全文数据库等4种数据库中，以“非物质文化遗产and数字化”为主题，共检索到文献713篇，通过逐篇阅读，剔除无关或关系不密切文献及非学术型文章后最终保留相关论文644篇，并按发表时间做了统计分析（图1）。其中会议论文20篇，优秀硕士学位论文106篇，博士学位论文14篇，其余504篇为期刊论文。

　　按年份统计论文数量可以从宏观上掌握我国非物质文化遗产数字化保护研究的总体概况，如发展速度、研究水平、研究趋势等。通过对上述文献的具体内容研究发现，2005年之前，国内非物质文化遗产数字化保护研究领域尚属空白，虽有个别学者开始收集有关基础资料，但仅停留在对素材的汇编与研究数字化保存层面。直到2006年2月彭冬梅等在《美术研究》上发表《数字化保护——非物质文化遗产保护的新手段》，介绍了非物质文化遗产数字化保护的优势与必要性、所涉及的数字技术、国内外研究与实践现状等内容，开启了我国非物质文化遗产数字化保护的系统研究。2008—2010年，非物质文化遗产数字化保护开始得到普遍关注，研究成果逐渐增多。2011—2013年，随着《非物质文化遗产法》正式通过与实施，加之以计算机为基础的信息技术迅猛发展，研究论文数量出现快速增长。2014年

　　11月，全国非遗数字化保护（首批）试点工作总结会召开，标志着我国非遗数字化保护工作又进入了一个新阶段。与此同时，出现了大量硕士论文和博士论文以非物质文化遗产数字化为题进行深入系统研究，具有较高学术水准。通过发文量分析可大致将非物质文化遗产数字化保护研究分为三阶段：2005—2010年是起步阶段，2011—2013年为发展阶段，2014—2016年进入繁荣阶段，可以预见，非物质文化遗产数字化保护研究仍是今后研究的热点和重点问题。

　　2.1非物质文化遗产数字化保护内涵研究

　　对一项事物的研究首先基于对这一事物的正确认识。非物质文化遗产数字化保护绝不是非物质文化遗产与信息技术的简单嫁接，它有着深刻的理论内涵，加之数字化保护是近年来非物质文化遗产保护的一种新兴方式，因此，有关概念内涵的研究就成为该领域相关研究的基础性问题。

　　杨红认为非物质文化遗产数字化保护就是将非遗资源加工转换成数字资源，如通过录入、扫描、摄影、转录、摄像等方式生成数字文件，并建立数据库进行存储、管理与共享的整个流程［2］。张昳认为非物质文化遗产数字化保护主要是通过对文化遗产相关的文字、图像、声音、视频及三维数据信息进行数字化保存、组织和存储来实现对遗产的保护，不仅不占用物理空间，还可以方便灵活地进行图文声像与数字信息的双向转换，方便自如地对资料进行修改、编辑、排序、移位、备份、删除和增补［3］。裴张龙认为非物质文化遗产的数字化保护，即利用现有的数字信息技术（如数码拍摄，二维、三维扫描，数字录音、摄像，虚拟现实，网络数据库，搜索引擎等）对非物质文化遗产进行分类、制作与存储，建立文字、图像、音频、视频、动画等数据库，并配有强大的搜索引擎，实现数字化再现［4］。虽然不同学者对非物质文化遗产数字化保护概念的论述有所差异，但所包含的要素基本一致。简单来说，数字化保护需要利用一系列的现代化数字信息技术，对非物质文化遗产进行数字化处理，最终实现对非物质文化遗产的保护、传承与发扬。“数字化”必

　　须紧紧围绕“非物质文化遗产”，不能本末倒置，就“数字化”论“数字化”［5］，避免非物质文化遗产本身的特性被数字媒介技术淹没。

　　2.2非物质文化遗产数字化保护必要性研究

　　非物质文化遗产数字化保护必要性也是学者探讨较多的一个问题。目前针对这一问题的讨论主要围绕非物质文化遗产本身的社会价值和高精度逼真的数字化技术所具有的优点这两条思路展开。谭必勇等认为非物质文化遗产数字化产品或服务的根本宗旨就是为了维护非物质文化遗产资源的长期保存与利用，数字化保护方法所具备的技术手段多样、保护及时、传播范围广、管理科学化与精确化等特点，能够为数字时代非物质文化遗产的传承、传播与发展提供强有力的资源、技术与服务支撑［6］。裴张龙认为数字化保护可以有效地再现其文化空间，利用虚拟现实技术构建其生产、使用、流通、传播传承等虚拟场景，达到身临其境的效果，真正体现非物质文化的魅力所在［7］。王云虎将数字化保护的作用及意义归纳为长久保存、管理共享、利于研究、商业化发展4个方面［8］。数字化保护利于政府部门掌握非物质文化遗产发展状况，政府通过数据管理和分析为民间工艺的保护和传承给予现代科技手段和资金支持，使相关政策措施的制定更加科学化。通过数字化平台的建设，提供有关非物质文化遗产信息资源的共享服务，利于开展公共教育和学术研究，构建非物质文化遗产的学习体系，从而增加全社会保护和传承非物质文化遗产的“文化自觉”。再者，非物质文化遗产的数字化保护具有良好的经济价值，利于文化创意产业与民间艺术的产业化发展，通过非物质文化遗产数字化使传统文化资源同时承载公共服务与市场运营两方面的作用［9］。如运用高新数字化技术改造徽州传统龙川木雕，实现快速数字化设计与制造，从而实现产业升级［10］；针对磁州窑装饰图案，开发数字化应用设计与销售平台，提取纹饰，进行再设计［11］；利用微电子技术和三维动画技术改进陕西皮影艺术，达到皮影戏演出的智能化效果［12］。可见，数字技术所具有的记录、保存、阅览、检索、共享等

　　功能与非物质文化遗产相结合，有助于人类优秀文化传统的传承与发扬。

　　2.3非物质文化遗产数字化保护的方法和途径研究

　　非物质文化遗产数字化首先是一个技术问题［13］。非物质文化遗产数字化保护的方法和途径一般是对具体实践的经验总结或实证假设，也是对数字化保护具体操作的细化，涉及非物质文化遗产数字化保护过程中需要运用的数字化技术，以及这些全新的数字化采集记录手段和保护手段如何应用在某项具体的非物质文化遗产项目的深度开发与保护传承之中。

　　黄永林建议数字化技术在非物质文化遗产保护与传承中的运用要从4个方面着手，即建设非物质文化遗产资源数据库，构建非物质文化遗产资源数字化分类标准规范和检索技术体系，利用虚拟现实和可视化展示技术再现非物质文化遗产，利用新媒体技术传播非物质文化遗产［14］。谭必勇、徐拥军认为技术维度下的非物质文化遗产数字化保护具体表现在数字化工具的选择与评价、数字化长期保存、数字化服务的技术支撑3个方面［15］。周耀林、叶鹏认为新时期我国非物质文化遗产的保护工作需从科技化保护和保护机制创新入手，利用文化与科技融合的契机，逐步创设适合我国非物质文化遗产保护事业发展的新体制、新平台和新方式［16］。在具体实施方法和途径上，学者普遍认为数字化信息库和数字博物馆的建设能够结合非物质文化遗产的本质特征，使非物质文化遗产在现实环境下得以创新发展。数字化信息库主要强调数据与方法的集成，运用三维激光扫描技术、计算机图像处理技术、web3D技术、全息拍摄技术、虚拟现实技术、增强现实技术、数字化录音及录像技术、数字化舞蹈编排与声音驱动技术、动作捕捉技术、数字叙事记录手段等对非物质文化遗产进行数字化管理。建成的数据库形式主要有非物质文化遗产信息资源库、非物质文化遗产传承人数据库、非物质文化遗产多媒体资源库等。如白族聚居民居建筑数据库采集白族聚落民居的布局数据信息、建材数据信息、彩绘数据信息，以GIS地理信息系统为集成开发平台，结合具体的真实场景与尺寸的虚

　　拟实现技术、3D建模技术、多媒体集成技术以及计算机网络技术开发而成［17］。数字博物馆则配有多种计算机软件和多媒体数据平台，利用数字技术手段并通过虚拟博物馆、网络传播、视频播放、信息查询等多种方式为公众提供服务，增强趣味性。如全国首家非物质文化遗产数字博物馆——“蜀风雅韵”从文图影音四方面直观、形象、生动、立体地展现了成都非物质文化遗产瑰丽神奇的风采及其保护成果。可见，对非物质文化遗产数字化保护方法与途径的研究已超越摄影、记录和采访等简单层面的技术化手段，更能展示非物质文化遗产项目的本真面貌与生存空间。

　　3.1研究特点鲜明

　　首先，多数研究成果都以某一具体非物质文化遗产项目为切入点，如以“广昌孟戏”“荣昌陶艺”“剪纸”“皮影戏”等非物质文化遗产项目为研究对象，多数硕、博士学位论文针对某一具体项目进行系统研究，一定程度上避免了大而空的问题，使研究更富有针对性和可行性。

　　其次，理论研究趋于深化，研究角度细微具体。除对一般性技术方法研究外，部分文章还涉及深层次的理论问题。如卓么措在《民族文化数字化保护与传承研究》中探讨了数字化的价值取向问题，即数字化的关键在于是否保持了文化的本真性、原生性、活态性［18］。还有学者根据经济学信息空间理论中的编码、抽象、扩散维度探讨非物质文化遗产数字化保护的技术路线与理论问题，对数字技术的人文体现、数字网络的文化发展等问题进行深入思考。而细微具体的研究视角是将理论转化为实践的重要保证。如《云南石林彝族口述档案资源数据库建设研究》从需求分析、概念结构设计、逻辑结构设计、物理结构设计、程序编制及调试、数据库的运行和维护等方面都做了详细表述［19］。《基于Web的满族非物质文化遗产数字化保护平台的设计与实现》则详细介绍了平台的设计步骤［20］，具有很强参考意义。《数字化传承视域下我国非物质文化遗产分类体系的重构》注意到目前分类一般只进行到一级目录、没有进行细分给非物质文化遗产数据库建设、数字化保护

　　带来的弊端，详细探讨了分类体系的重构的问题［21］。

　　第三，研究成果涉及学科广泛。根据CNKI“按学科类别分组”统计，成果所涉学科包含计算机软件及应用、图书情报与数字图书馆、档案及博物馆、新闻与传媒、美术书法雕塑与摄影、体育音乐与舞蹈、民族学等41种。来自不同学科领域的学者根据自身学科特点对非物质文化遗产数字化保护从不同角度进行论证与探讨，这说明该问题已得到社会各界的广泛关注，无疑对未来非物质文化遗产数字化的开展起到推动作用。

　　第四，研究人员分布较为均衡，无论是经济较为发达的东部、中部地区，还是像云南、西藏、新疆、内蒙古等欠发达地区都出现了部分学者对非物质文化遗产数字化保护进行深入研究。这也是由非物质文化遗产地域分布广泛性的特点所决定的。

　　3.2研究存在的不足

　　首先，研究角度趋同化现象严重，某些文章有生搬硬套之嫌，缺乏创新性观点。大部分文章研究思路以“对某一非物质文化遗产现状及困境的描述→数字化保护的解决对策”模式为主。即使有些文章另辟蹊径从新角度进行研究，但也鲜少深入展开。以非物质文化遗产数字化保护中群众参与问题为例，龚剑在《非物质文化遗产资源数据库建设路径探微》中强调要凸显用户参与功能的构建［22］，沈莹在《浅谈依据互联网有效利用非物质文化遗产数据库资源》中提到全民参与非物质文化遗产数据库的维护、更新，对用户权限的细分等问题［23］，但并未深化研究。

　　其次，缺乏宏观研究成果，如国家层面非物质文化遗产数字化保护与传承系统体系方案及展示推广通用平台建设问题、国家非物质文化遗产数字化保护与传承的数字内容产业基础框架问题等。如甘源的《省级非物质文化遗产系统的设计与开发》中讨论了河南省非物质文化遗产系统的结构设计和功能设计思想，重点介绍了基于SOA（ServiceOrientedArchitecture）技术构架实现对全省非物质文化遗产实时性、个性化的全方位展示等问题［24］，但这类基于宏观视角“顶层设计”的文章总体上是少之又少。当然，非物质文化遗产涉及范围广阔、种类繁多，国家层面的平台建设难度较大，但按门类（如民间文学类、美术类、舞蹈类、曲艺类、习俗类等）进行平台整合建设不失为一种可行方案。

　　第三，文章多探讨数字化技术的具体实施手段，而对数据库的标准化规范化问题、数据库的数据深加工等问题并未做出更深入的研究，仅在黄永林系列文章中有所涉及。没有数据的标准和模块，则很难实现数据的交换、互操作、共享和传播。正如唐磊在《我国非物质文化遗产资源数据库建设与数字化现状》中所指出的那样，目前我国非物质文化遗产数据库没有建设为适合网络时代的数字媒体传播形式，探索意义明显大于其实际意义［25］。杨红也认为非物质文化遗产数字化保护不能一味追求与新技术的结合应用，使得一些非遗数字化应用项目流于形式。因为技术手段与传播渠道的高速更替使得存储、共享平台的投入风险不断增大，很有可能还未做完数据验证和系统完善，这一技术形态已然过时［26］。因此，建立非物质文化遗产的数据采集技术标准，构建非物质文化遗产保护与传承技术体系的方式和路径，实现文化单位、科研机构、科技企业乃至民间力量的合作、共享、整合尤为重要。

　　第四，缺乏对国外该领域理论及实践发展状况的系统研究，大部分文章多是在背景介绍中稍有涉及，而且多是对国外实践成果的简单介绍。仅谭必勇等《中外非物质文化遗产数字化保护研究》系列文章对国外6个国家2个地区非物质文化遗产数字化保护理论及实践经验进行详细探讨。我国非物质文化遗产数字化保护研究尚处于初步发展阶段，而在欧美日等国对该领域的理论研究和实证研究均较为成熟，借鉴海内外研究和实践成果，并结合我国具体的非物质文化遗产项目实际情况加以吸收利用，对我国非物质文化遗产数字化保护的研究和开展十分有益。

　　综上可见，随着信息化时代的快速发展，数字化保护方式已成为非物质文化遗产保护不可逆转的重要趋势，但这一领域仍存在很多研究空白。面对日新月异的信息技

　　术环境和全社会对文化资源的重视氛围，数字化保护方式如何在保证非物质文化遗产本质的同时实现其传承和弘扬是我们所面临的重要挑战与机遇。只有在已有研究的基础上，开拓并深化相关问题的研究，才能促进非物质文化遗产数字化保护理论、技术与实践更加全面系统地发展。

　　＊本文系国家社科基金项目一般项目“非物质文化遗产项目及传承人建档保护策略研究”（16BTQ090）成果之一。

　　王云庆，山东大学历史文化学院副教授、硕士生导师,研究方向：图书档案学、文化遗产学。彭

　　鑫，山东大学历史文化学院档案学专业研究生，研究方向：图书档案学。

　　【相关文献】

　　［1］［6］谭必勇等.档案馆参与非物质文化遗产数字化保护的模式及实现策略研究［J］.档案学研究，2011（2）：69-74.［2］杨红.非物质文化遗产数据库若干关键问题的研究［D］.北京：中国艺术研究院，2013.［3］张昳.从非物质文化遗产数字化保护看图书馆合理使用制度［J］.图书馆理论与实践，2009（10）：4-8.［4］［7］裴张龙.非物质文化遗产的数字化保护［J］.实验室研究与探索，2009（4）：59-61.［5］许哲平.从欧洲文化遗产在线（ECHO）看我国非物质文化遗产数字化建设［N］.中国文物报，2007-02-16（8）.［8］王云虎.浙江民间美术的数字化保护［D］.金华：浙江师范大学，2011.［9］谈国新等.信息空间理论下的非物质文化遗产数字化保护与传播［J］.西南民族大学学报，2013（6）：179-184.［10］苏磊.徽州龙川胡氏宗祠格扇门裙板木雕荷花的数字化探析［J］.群文天地，2011（11）：252-253.［11］刘敬华等.数字化时代磁州窑艺术的保护和传承［J］.大众文艺，2012（15）：189-190.［12］侯君奕.数字技术在非物质文化遗产保护中的应用——论陕西华县皮影的数字化保护［J］.价值工程，2011（28）：130-131.［13］［15］谭必勇等.技术·文化·制度：非物质文化遗产数字化研究述评［J］.浙江档案，2011（6）：30-33.［14］黄永林.数字化背景下非物质文化遗产的保护与利用［J］.文化遗产,2015（01）:1-10+157.

　　［16］周耀林,叶鹏.我国非物质文化遗产的保护机制与实现路径——基于文化与科技融合的视角［J］.学习与实践,2014,（07）:127-133.［17］杨绍恭.白族聚居民居的数字化传承［J］.民族艺术研究，2011（1）：95-99.［18］卓么措.民族文化数字化保护与传承研究［J］.兰台世界，2012（12）:95-96.［19］赵局建.云南石林彝族口述档案资源数据库建设研究［D］.昆明：云南大学，2012.［20］代俊波等.基于Web的满族非物质文化遗产数字化保护平台的设计与实现［J］.图书馆学研究，2010（9）：32-34.［21］黄永林，王伟杰.数字化传承视域下我国非物质文化遗产分类体系的重构［J］.西南民族大学学报，2013（8）：165-171.［22］龚剑.非物质文化遗产资源数据库建设路径探微［J］.贵图学刊，2012（4）：1-3.［23］沈莹.浅谈依据互联网有效利用非物质文化遗产数据库资源［J］.消费导刊，2008（5）：202-203.［24］甘源等.省级非物质文化遗产系统的设计与开发［J］.河南图书馆学刊，2011（6）：2-4.［25］唐磊.我国非物质文化遗产资源数据库建设与数字化现状［J］.剑南文学，2013（2）：192.［26］杨红.非物质文化遗产数字化的冷思考［N］.中国文化报,2016-07-08（007）.

篇二：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　龙源期刊网http://www.qikan.com.cn数字化背景下非物质文化遗产的保护与利用分析

　　作者：陆志康

　　来源：《智富时代》2019年第01期

　　【摘

　　要】数字化背景下，对非物质文化遗产进行保护以及利用，应当提高其精度，而且应当体现高逼真性。实践中可以采用人工智能、现代网络宽带技术手段，克服实践中存在的问题，对非物质文化遗产进行保护和有效利用。本文先对非物质文化遗产的数字化保护进行分析，并在此基础上就其传承与利用，谈一下个人的观点与认识，以供参考。

　　【关键词】非物质文化遗产；数字化背景；保护；传承与利用；研究

　　现代社会背景下加强非物质文化遗产保护以及利用至关重要，新时代背景下非遗保护以及传承利用表现出新的内涵与意义，而且也体现出丰富的价值。一方面为全人类提供了丰富的文化选择，另一方面也是民族文化的血脉延续。在当前数字化时代背景下，非物质文化遗产的保护主要采用数字信息采集、存储、处理以及传播和展示等技术，并且将非物质文化遗产有效地转换成可实现共享的一种数字形态进行保存和有效利用。

　　一、非物质文化遗产的数字化保护

　　现代技术条件下，非物质文化遗产保护工作很大程度上体现在数据库的建立与共享，这是非物质文化保护的有效方式和方法。目前来看，国内非物质文化遗产保护过程中的数据库建立，主要存在以下两个方面的难题。第一，数字化方式手段和内容有限，缺乏有效的信息资源，而且多以名录库为主。同时，采用的录入方式和方法相对比较单一，很多资源堆积在一起，而且非物质文化遗产动态收入相对较少，视频音频资料以及图片库等少之又少。第二，现阶段国内关于非物质文化遗产方面的保护工作，并未建立统一的规范以及数据库，各地非遗数据库的建立各行其道，以致于资源相对比较孤立，未能形成共建共享的信息库。针对这一现状，笔者认为在国内非物质文化遗产保护过程中，应当加强数据库顶层建设设计，确保数据库建成后能够发挥其作用。为此，国家及有关部门应当统一规划建设非遗数据库，以此来保证非物质文化遗产以及珍贵的资源能够统一保管与维护，并在此基础上构建非物质文化遗产保护体系。

　　在此过程中，地方政府应当加强重视，对信息资料进行深入的发掘，并且严格按照国家规定与要求，对数据库资源加工与处理，对资源进行整体加工以及分类编码，然后按照统一标准将数据信息录入到数据库之中。需要说明的是，国家非物质文化遗产数据库和数据系统具有统一性，其主要保护基层数据库、高级数据库部分。在各地级市非遗资源保护中心，应当建立基层数据库，并且将所需的数据信息根据具体要求以及标准输入非遗数据库系统之中，然后再将信息数据传入高级端。同时，国家非遗保护中心统一整理高级端基础信息数据，通过网络传播

　　龙源期刊网http://www.qikan.com.cn非遗资源，并在此基础上实现非遗资源的共建共享。同时，地方有关部门应当重点建设独具特色的非遗资源数据库，加强地方非遗特色资源数据库的建设，对不同地域和时代的资源进行有效保护。

　　二、基于现代技术手段加强非物质文化遗产的继承与利用

　　在当前信息化时代背景下，社会经济的快速发展促进了信息网络技术水平的不断提升，同时在探索以及保护非遗资源实践中采用了多种技术手段，其中包括建档、研究以及传播与利用。对于非物质文化遗产资源进行传承与利用，是发挥其作用以及保持其生命力的有效路径。现阶段数字化技术手段的应用，实现了非遗资源的共建共享，在传承与利用过程中应当从以下几个方面着手：

　　1、建立和共享非物质文化遗产商业利用数据库

　　非物质文化遗产资源不能一味的保护和存储，为了发挥其作用和价值，应当迎合市场发展需求，对非遗文化产品进行优化创新。一方面体现在种类以及样式的丰富上，从以往的观赏品向生活品过渡；另一方面，颜色、外观以及样式上也要升级，从而使非物质文化遗产资源能够向着多样性以及独特性方向发展，遗产来有效吸引广大群众的眼球。随着电子商务技术的快速发展，各行各业都因此而受益匪浅。作为良好的信息传播平台，可将非物质文化遗产有效地转化成文化产品，并且借助于现代互联网技术手段，将其展现于各平台系统之中，以供广大消费者参考，并以此来有效促进国家非物质文化遗产的传播。比如，在中秋节以及国庆节时，可以专注于国内各类非遗活化以及电商公益，加强行业引导以及培养非遗传承人，致力于非遗产品的打造，比如黎锦、苗绣等非遗项目，从而使中国传统的优秀文化能够有效地融入到人们的审美观念之中，从而实现非物质文化遗产的有效传承与利用。

　　2、建立非遗数字化资料库

　　对于非物质文化遗产而言，其保护工作没有统一的固定模式，各种非遗项目会基于个案采取多种保护方法。其中，数字化保护技术手段时非遗保护方式的新方式，而且效果非常的显著；实践中可以看到，采用现代信息技术手段对非物质文化遗产资源进行数字化采集、开发以及存储和利用，通过多种形式和方法将传统文化记录下来，并且采用独特方式呈现于大众视野之下。比如，利用现代互联网技术将采集到的相关信息数据建立成非遗数据资料库，其中包含了文字、图片等，详细介绍非遗项目的沿革、简介以及功能价值等，以此来博取公众眼球，从而使民众认可、利用和传播非遗文化。同时，还可以采用音频以及视频的方式，对非遗技艺进行展示和完整的记录，其中涵盖了技艺的制作全过程以及展演展示，即对非遗技艺进行全方位和多视角的记忆。

　　3、采用虚拟可视化技术手段来再现非物质文化

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　　第一，在非物质文化遗产保护利用过程中，可以采用虚拟现实技术手段。该种技术手段是一种新研发的高新科技方法，其利用电脑模拟功能形成虚拟世界，从而给人一种身临其境的感觉。比如，西安作为十三代帝王的首都，算得上是我国非物质文化遗产的重中之重。为此，西安计划利用50年的时间“恢复”唐皇城的壮丽与繁华。若采取现代虚拟技术手段，则不仅可以完全实现，而且非常的容易。采用虚拟现实技术，不仅可以使大唐长安得以再造，而且可以给我们展现哪个时代的古朴关中、陕南以及陕北地区的村落，感受唐朝人的生活。值得一提的是，非物质文化遗产中的原生态环境保护非常重要，但是传统手段操作难度较大。然而，虚拟现实技术的应用除味觉以及嗅觉无法有效“复原”，其他均可达到逼真的效果。

　　第二，非物质文化遗产保护利用过程中的可视化展示技术应用。可视化技术是现代计算机技术中的一项，可将信息数据和资料等有效转化为图形等，其中包含了数据信分析以及信息的搜索等。在非物质文化遗产保护利用过程中，采用可视化手段可有效转化原来的信息数据，并且将信息数据以可视的形式传递给广大用户，使人们能够更加直观和全面的了解非物质文化内涵，进而实现非物质文化遗产的保护与利用。

　　三、结束语

　　综上所述，在非物质文化遗产保护过程中采用数字化技术手段，主要是建立非物质文化遗产资源共享数据库，而且地方应当加强特色非遗资源数据库的重点建设。实践中因大量的非遗资源需要保护，所以应当采用现代数字化技术手段，各地主管部门应当立足实际，分清非遗资源保护工作的缓急轻重，有序进行。

　　【参考文献】

　　[1]刘静江.非物质文化遗产保护的数字化路径风险与优化对策[J]纳税，2017（07）.[2]张雪.非物质文化遗产保护与中国传统文化传承研究[J]赤子（上中旬），2015（04）.[3]邹宁宁.谈谈新形势下非物质文化遗产保护[J]兰台世界，2015（12）.[4]王诗谣；

　　代沁泉；

　　许鑫.我国非物质文化遗产研究的计量分析（2002-2017）[J]图书馆论坛，2018（06）.[5]孙丽萍.信息网络背景下对非物质文化遗产传承路径的探究[J]戏剧之家，2019（01）.

篇三：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　编号：

　　时间：2021年x月x日

　　学无止境

　　页码：浅谈非物质文化遗产的数字化保护

　　通过整理的浅谈非物质文化遗产的数字化保护相关文档，希望对大家有所帮助，谢谢观看！

　　摘

　　要：目前，数字化保护已经成为非物质文化遗产保护的主流方向。如何将数字化保护运用在非物质文化遗产保护工作，是业界必须认真思考的问题。本文首先介绍了什么是非物质文化遗产数字化，并且分析了非物质文化遗产数字化保护的优势与风险，进而对非物质文化遗产数字化保护进行了探讨。

　　关键词：非物质文化遗产；数字化；保护

　　中图分类号：G122文献标识码：A文章编号：2096-4706（2021）04-0140-02Abstract：Atpresent，digitalprotectionhasbecomethemainstreamdirectionofintangibleculturalheritageprotection.Howtoapplydigitalprotectiontotheprotectionofintangibleculturalheritageisaproblemthattheindustrymustseriouslyconsider.Thispaperfirstanalyzesthedigitizationofintangibleculturalheritage，andthenanalyzestheadvantagesandrisksofthedigitalprotectionofintangibleculturalheritage，andthendiscussesthedigitalprotectionoftheintangibleculturalheritage.编号：

　　时间：2021年x月x日

　　学无止境

　　页码：Keywords：intangibleculturalheritage；digitalization；protection

　　1非物质文化遗产数字化的含义

　　“非物质文化遗产数字化”就是将非物质文化遗产通过数字采集、数字处理、数字存储、数字展示以及数字传播等技术手段再现，将非物质文化遗产转换、复原成数字形态并加以保存。同时，对非物质文化遗产以新的视角加以解读、以新的方式加以保存、以新的需要加以利用，把非物质文化遗产转化为可共享、可再生的数字形态，使这些非遗技艺永远留存。

　　2非物质文化遗产数字化的优势与风险

　　大量研究结果显示，在保护非物质文化遗产方面，数字化技术发挥了明显作用，其优势体现在以下四个方面。一是提高了非物质文化遗产保护的安全性。从实际情况看，在运用数字技术对非物质文化遗产进行保护之前，不论维护人员采取什么方法进行保护，随着时间的推移，其保护效果都不理想。而随着数字技术在非物质文化遗产保护中的广泛应用，使我们能够依赖数字技术通过收集、整理、记录等方式保存非物质文化遗产更多的信息，达到传统意义上的保护方式所不能达到编号：

　　时间：2021年x月x日

　　学无止境

　　页码：的保护水准，使弥足珍贵的非物质文化遗产得到更为安全和长久的保存。二是扩大了非物质文化遗产的交流性。就非物质文化遗产的传播交流而言，非物质文化遗产的数字化保护与传统的非物质文化遗产保护相比，其传播交流更加方便和快捷。随着数字技术的日新月异，互联网、云计算、大数据、可穿戴式设备、移动互联等在人们的生活中越来越普遍。数字技术融合媒体传播，催生出数字化传播技术，产生了多种形式的媒体传播的新技术载体。这些新技术载体既包括数字报纸、数字电视等数字化传统平台，也包含微信、微博、直播等自媒体平台。数字化的非物质文化遗产依托这些传播的新技术载体可迅速传遍全球，其交流性大大增强。三是增强非物质文化遗产保护的大众性。一方面，数字化的平台可以让非物质文化遗产的受众更加大众化，借助互联网，人们不用出家门，只要通过数字化平台就能接触、欣赏并利用非物质文化遗产，且摆脱了时间、地点、体力、财力等条件的掣肘，使之真正成为大众的非物质文化遗产。另一方面，数字化平台的应用有利于人们更方便地了解、认识和探索非物质文化遗产，激发和培养人民大众参与非物质文化遗产保护的自觉性和主动性。四是促进非物质文化遗产保护的环保性。传统的非物质文化遗产保护，需要耗费大量的自然环保材料，而这样很容易造成对自然环境资源的浪费及破坏。而非物质文化遗产的数字化保护是通过数字技术还原文化遗产，不需要消耗石材林木等自然资源，这在很大程度上促进了非物质文化遗产保护的环保性。

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　　页码：然而，事物一般具有两面性，非物质文化遗产数字化保护在具有巨大优势的同时亦具有一定的风险性。有学者指出，将非物质文化遗产制成数字作品作为某一文化因素的模型是“危险的”，数字技术会使那些不具传播优势的弱势文化受到来自“文化单极化”的挤压，进而影响弱势文化的生存条件。同时，非物质文化遗產的数字化保护仅限于表层传播，有可能使非物质文化遗产的影像制品沦为制作过程和深层意涵缺乏的文化碎片。此外，非物质文化遗产的数字化使非物质文化遗产脱离了其生存的生态环境，进入一个被生产、被建构的“陌生化”环境，剥离了其独一无二的生存世界。

　　3非物质文化遗产的数字化保护

　　3.1建设非遗数据库

　　非遗数据库是非物质文化遗产数字化保护的核心组成部分，各级数据库为非物质文化遗产的数字存储、管理、访问、信息发布和共享提供了技术支持。因此，国家及地方各级始终把非遗数据库的建设作为非物质文化遗产数字化保护的重点工作。如国家建有非遗普查数据库、非遗专题资源数据库、非遗项目资源数据库、科研库和公众库等众多数据库，各省、地区、市亦建有大量非遗数据库，可为非物质文化遗编号：

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　　页码：产数字化保护工作提供强大的信息平台。

　　3.2非物质文化遗产的数字化保护

　　随着时代的变迁，非物质文化遗产正面临高速消失、过度开发、瞬息变异的境遇，存续环境和传承链条呈濒危之势，保护任务极其繁重。从目前所开展的非物质文化遗产抢救性保护手段来看，数字化保护是当下最为理想的手段之一。通常情况下，非物质文化遗产的数字化保护主要是通过数字摄影和录音、二维或三维扫描、虚拟现实、搜索引擎等现代信息科技手段，为传承、研究、宣传、利用非物质文化遗产留下珍贵资料。在非物质文化遗产保护工作中，维护人员要在非遗的采集储存、应用以及传播展示等领域进行全方位的数字化保护探索。同时，要切实利用微博、移动互联网、电子商务、物联网等新兴信息化载体，创造性地开展非物质文化遗产数字化保护的交流工作。近几年来，随着数字化技术的广泛应用，我国的非物质文化遗产数字化保护工作获得了国家和社会各界的广泛认可，且随着相关工作卓有成效地开展，非物质文化遗产数字化保护已逐渐成为当今社会关注的一大热点。

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　　页码：3.3在非物质文化遗产保护中深度开发数字技术

　　数字技术为非物质文化遗产的保护工作立下了汗马功劳、开创了一片崭新的天地，为非物质文化遗产的保护带来了质的飞跃。然而，数字技术的运用还远远不够，其效用还有待进一步开发。非物质文化遗产具有活态性、整体性、传统性等特殊性质，简单的数字化保护往往会忽视其赖以生存的环境特性。因此，维护人员要对非物质文化遗产资源进行全方位审视、多视角评价，并大力挖掘非物质文化遗产赖以生存的环境特性及潜在的价值。我国非物质文化遗产品种丰富、形式多样，既有多姿多彩的民俗文化，如风土人情、传统礼仪等，又有口头流传的各种民间文学，如传说、民间故事、民谣等；既有淳朴生动的各类表演艺术，如舞蹈、民间戏剧、曲艺杂技等，又有技艺精湛、美轮美奂的工艺美术，如剪纸、刺绣、彩绘等。由于各类非物质文化遗产的表现形式千差万别、创造方式各不相同，在非物质文化遗产保护中数字技术的深度开发。既要按照普适性的保护原则，又要采取因类而别、适合各自特点的措施和方法，即利用深度开发的数字技术对非物质文化遗产资源进行信息化存储及学术分类，并科学地建立非物质文化遗产资料性的素材数据库和符号库。比如，可通过综合运用情景建模和行为交互技术、动作绑定技术、知识可视化技术、Web技术，建立一套对不同类型非物质文化遗产进行深度数字保护的技术方案，以推动我国非物质文化遗产数字化保护向更高水平迈进，这对于促进编号：

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　　页码：我国非物质文化遗产的数字化保护工作具有更重要的意义。

　　4结

　　论

　　非物质文化遗产的数字化保护不仅对弘扬中华民族文化、培育中华民族精神具有举足轻重的意义，而且对促进国际社会文明对话、保持世界文化多样性具有不可估量的作用。数字化技术是当今最为前沿的信息科学技术，将最前沿的科学技术应用到对非物质文化遗产的保护中来，这为非物质文化遗产保护提供了更加有力的高科技技术支持。如何通過数字化保护将非物质文化遗产有效地保存下来，是需要研究者进一步思考和探索的。

　　参考文献：

　　[1]李芳宇，黄薇然，张静.非物质文化遗产数字化保护探究

　　[J].设计艺术研究，2021，6（5）：81-86.

　　[2]卓么措.非物质文化遗产数字化保护研究

　　[J].实验室研究与探索，2021，32（8）：225-227+248.

　　[3]黄永林，谈国新.中国非物质文化遗产数字化保护与开发研究

　　[J].编号：

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　　页码：华中师范大学学报（人文社会科学版），2021，51（2）：49-55.

　　作者简介：赖文橘（1974-），女，汉族，广西龙胜人，三级演员。研究方向：群众文化。

篇四：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　龙源期刊网http://www.qikan.com.cn非遗文化数字化保护的意义

　　作者：陈杨

　　来源：《西部论丛》2017年第05期

　　摘

　　要：花瑶挑花艺术既是花瑶人认知世界和表达情感的艺术手段，又是记载和传承花瑶文化的重要物质文化载体。本文从四个方面阐述了运用数字化技术保护与传播花瑶挑花的重要意义，将现代数字化技术和传统非遗文化的有机结合，让非物质文化遗产在现代文明中真正实现活态传承。

　　关键词：非物质文化遗产

　　花瑶挑花

　　数字化

　　保护与传播

　　在海拔1300米高的雪峰山麓东北部，位于湖南隆回、溆浦两县接壤的虎形山瑶族地区，有一支古老的瑶族部落，人称“花瑶”。花瑶挑花是花瑶族的一项古老的挑花技艺，因长期生活在封闭、恶劣的生存环境下被花瑶族人一直传承至今。随着挑花传承人逐渐老去以及商品经济、城乡一体化发展的冲击，这一传承百年的古老技艺急剧消亡和流变。在数字化时代的今天，合理利用数字化网络受众面广、传播速度快的特点，可以进行有效宣传和推广文化遗产信息，让更多的人了解、学习和传承文化遗产，从而打破传统口耳相传形式的局限性，建立最为广泛的受众群体，为非物质文化遗产的保护和传承提供肥沃的土壤。

　　一、利于花瑶挑花整体性保护

　　传统的保护方法通常是将历史文化资源陈列收藏于博物馆中向观众展示与传播，而文化主体一旦脱离了它固有的原生环境，主体与环境相分离，就注定了文化主体会走向灭亡，最终成为令后人缅怀的“历史标本”。针对文化遗产脱离不了承载它的原生环境这点出发，学界对于非遗文化提出了整体性保护，活态性保护的观点，并且越来越受到重视。人们并不希望看到非物质文化遗产孤立的、实验标本式的陈列，而是想看到非物质文化遗产在其肥沃的文化土壤中活态性的成长并蓬勃发展。因此，在保护和传播非物质文化遗产的过程当中，利用数字化的技术手段另一个重要的意义在于记录非物质文化遗产的生存空间。

　　有了数字化记录和永久保存的方法，人们可以真实、全面、系统的记录花瑶挑花的基本信息，对现存的花瑶挑花作品进行全方位的数据采集，对花瑶挑花传承人的采访与记录进行完整的收录存档，对花瑶民族的生产活动、婚嫁祭祀活动进行完整的保存，更加直观和全面的了解花瑶挑花的整体面貌，以一种活态、直观的方式加以保护。

　　二、有利于花瑶挑花的有效传承

　　非物质文化遗产最普遍而又最重要的一个特点是靠“口传心授”，它依托于人本身的存在，以声音、形象和技艺为表现手段，并以身口相传作为文化链而得到延续。老一代传承人年纪大

篇五：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　古村落传统文化遗产的数字化保护与传承

　　作者：黄学军

　　来源：《人民论坛》2020年第08期

　　【关键词】古村落

　　文化遗产

　　数字化保护

　　【中图分类号】G122【文献标识码】A

　　古村落文化遗产集中反映出某一地域的民俗文化、生产生活习惯，青砖绿瓦、粉黛白墙的钟灵毓秀之美，是传统古村落最为突出的文化表现形式，体现出乡土中国得天独厚的人文底蕴。依托数字化摄影技术、虚拟化数字处理软件、大数据信息管理技术，对古村落历史文档、古建筑文化遗产进行扫描与处理，存储至相应的数字化信息平台，可以达到古村落文化遗产永久保护与传承的目的。

　　中国乡村社会的文化属性包含多个维度，传统人文景观、民俗文化、非物质文化遗产等，都属于传统村落独具特色的文化内容，也是千年以来中国农业文明不断发展变迁的重要见证。根据《中国传统村落名录》的统计数据显示，自2012年以来已经被列入中国传统村落名录名单的乡村集体共有4153个，这些传统村落保留着丰富的自然景观、人文景观与非物质文化景观资源，是区域民族文化、民俗文化繁衍生息的根基。但与此同时，根据国家统计局数据显示，2000～2010十年时间内，我国自然村由360万个减少至270万个，且多数为文物普查部门认定的古村落或文物建筑，且自然村落仍以平均每天250个的速度继续消失。而且不容忽视的是，不少古村落由于常年失修或无人居住，已经出现了严重的采光通风、结构损伤等问题，这对古村落文化遗产的现代化保护提出新的要求。

　　在国家实施乡村振兴战略后，各地区加大了对古村落的文化传承与保护，但仍存在以下两方面问题：一是采取古村落保护与旅游开发相结合的模式，依托古村落开展大型旅游景区、文

　　娱旅游线路等的建设，这一开发模式对古村落的人文环境破坏较大，古建筑内部结构的大拆大建、商业化改造，使其丧失了原本的文化底蕴，千城一面成为古村落保护面临的主要难题。二是以保护古村落原始性为理由，对那些已经发生严重锈蚀、坍塌的古建筑不管不顾，任其在长时间腐蚀中逐渐消失，以上两种古村落文化遗产的保护与传承模式都不可取，难以保证具有历史价值、文化艺术价值的建筑得到有效保护。

　　近年来，随着我国各地区城镇化进程的深入推进，自然村中空心型古村落问题普遍存在，多数村民人文审美理念薄弱，在古村落文化传承中缺乏保护意识，基层村委会村落保护相关经费不足，对于古村落文化遗产景观的修复与建设，仍然处于对文物古迹研究的初级阶段。如河北井陉县大梁江村古村落，主要为明清时期古建筑，建筑用材仅仅包括水泥、砖瓦等廉价材料，长年风吹雨打侵蚀下，古村落原始的建筑样貌、自然景观已经破败不堪，但村委会却难以拿出足够资金对其进行修缮与重建。由于古村落处于深山之中，交通不太便利，难以吸引到旅游开发商、游客参与古村落建筑的观光和修复，这就使得古村落文化保护与传承面临着一定难题，那些传统历史遗存很可能在自然或人为力量作用下而逐渐消失。因此，对古村落进行数字化保护与传承，是破除文化实体难以保存的唯一路径，也是推动古村落文化永续传承的主要途径之一。

　　依托数字化信息采集与处理技术，如高清摄像或扫描技术，以及AdobePhotoshop、AutoCAD、3dsMAX、MicrosoftWord等软件，加强古村落实体文化景观、非物质文化遗存分类记录与呈现，形成传统历史文化、现有文化资源之间的一一对应，以实现古村落文化遗产保护与文脉传承的目标。首先，由地方政府指派专业管理人员负责，依托古村落的纸质档案、数字化档案，从多个维度对古村落历史风貌、人文特色进行数据采集，并将其建构成为完整的时间链序列，其中不同时间阶段存在多元化的文化景观要素，分别被存储于数据库的多个信息板块之中。在古村落实体博物馆，运用互联网技术将三维立体仿真建筑物、模擬动画视频，呈现给游客，供前来参观的游览者观赏古村落的历史文化演变进程，以及丰富多样的数字文化遗产、民俗文化形式，同时还可以在微博、微信公众号中，与旅游项目开发商、游客进行互动交流，以此完成古村落传统文化遗产的数字化保护与传播。

　　传统古村落数字化保护与开发，需要对多维文化遗产数据信息，进行多元分层次的统计分析、存储与展示，为后续古村落文化遗存的重新修缮、保护研究及开发等提供数据服务支持。

　　其一，借助于数字摄像技术、互联网信息技术，建立古村落数字化服务平台。由村委会工作人员，使用数码相机、三维激光扫描仪等设备，对区域古村落内存在的传统文化遗产素材进行一一拍摄、扫描与归档，包括古村落平面纸质文档扫描，以及传统古建筑三维结构数据的立体化扫描，并将扫描后数据信息，上传至大数据云计算平台进行处理分析，然后分类存储至相应数据库中，构建起具有海量数据资源的古村落一体化服务平台，由此从多个维度形成古村落实体文化、虚拟文化资源转换与传承之间的互相对应。

　　其二，加快古村落数字化博物馆的建设，为广大游客提供网络化的文化交互体验。在对古村落文化遗产完成数据扫描、录入后，利用AutoCAD、AdobePhotoshop、3dsMAX等软件，展开古村落建筑平面建筑的三维贴图、立体仿真模拟，构建起与实物相仿的古村落三维模型结构，将其投射于数字化的网络信息控制面板界面，其中GIS虚拟仿真面板包含古村落位置、自然景观概况、人文景观介绍、文化保护与开发现状等信息。城市游客群体可以在数字化博物馆网站页面，使用手机端、平板电脑端登录至古村落网页平台，浏览古村落不同时期历史文化的演变进程，从而直观感受到古村落丰富的历史人文景观、非物质文化遗产。

　　其三，围绕古村落独特的民俗文化元素，开发数字化创意产品。近年来流行的“口袋古村落”创意产品，包括数字手办、民风民俗猜谜、观光游览卡牌等数字化游戏互动产品，便于游客在古村落文化旅游中寓教于乐，发现乡村鲜为人知的传统民族文化与民俗文化，提高古村落文化旅游产业的品牌附加值和经济收益。比如：以敦煌莫高窟为主体的《恋恋敦煌》数字化创意产品，就是以数字微电影形式，全方位展现敦煌地区古村落特色历史文化、民风民俗风貌，游览者可以在手机APP客户端、微信小程序等平台，了解古村落文化背景、数字化旅游产业发展状况，以及数千名敦煌居民扎根大漠、修复与治理莫高窟的事迹。通过古村落微电影、创意动画等形式进行生动展示，使旅游开发商、城市游览者从真实的影像中，感受到古村落传统文化传承、文化资源保护的紧迫性，继而参与到古村落文化遗产的保护之中。

　　（作者为衡阳师范学院音乐学院副教授）

　　【注：本文系湖南省哲学社会科学基金项目“方言学视域下的江华瑶族民歌研究”（项目编号：18YBA049）阶段性成果】

　　【参考文献】

　　①陈思屹：《古村落旅游可持续性评估的初步研究——以世界文化遗产地宏村为例》，《旅游学刊》，2010年第1期。

　　②罗小龙：《古村落遗产可持续开发利用模式探研——以南京江宁区杨柳村为例》，《中国农史》，2014年第4期。

　　③姜玉峰：《古村落保护与文化传播意义——以上九山古村落为例》，《青年记者》，2017年第26期。

　　责编/孙垚

　　美编/杨玲玲

篇六：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　-----WORD格式--可编辑--专业资料-----文化遗产数字化保护探索实践与思考

　　作者：欧波

　　来源：《魅力中国》2015年第31期

　　摘要：本文从分析国内外文化遗产数字化保护历史与现状入手，介绍了广西民族博物馆近年来在文化遗产数字化保护方面的探索实践和取得的成果，引申出目前面临的问题及工作体会，探讨了未来文化遗产数字化保护的工作思路。

　　关键词：文化遗产；数字化；实践

　　前言：

　　文化遗产从概念上分为有形文化遗产和无形文化遗产，包括了物质文化遗产和非物质文化遗产，它是先人创造的文明成果，也是传承文化的重要载体和纽带。现代科技的发展大幅改善了人类沟通与知识传播和使用的方式，很多传统行业发生了颠覆性的变革。在全球化时代背景下，深入挖掘、解读和传递文化遗产的重要信息及历史和文化价值，逐渐获得了社会的认同。面临新环境、新问题、新思路而发展起来的文化遗产数字化保护技术，对文化遗产重新进行记录、数据收集、资料整理、开展科学分析及多元展示，突破了传统手段的局限，为文化遗产的认知、保护、展现和传播提供了丰富的技术选择，为破解遗产保护的诸多难题寻找新的突破口，也为文化遗产的传承与利用提供了新的发展路径注入了新的活力。

　　一、国内外文化遗产数字化保护历史与现状简述

　　西方国家有大量文化遗产，借助其雄厚的资金和技术实力，数字化保护工作开展较早，成果也十分突出。从可追溯的1990年美国开展的“美国记忆”、1992年联合国教科文组织发起的“世界记忆工程”（关注文献遗产、图书馆和档案馆保存的任何介质的珍贵文件及口述历史的记录等，建立了3个数据库）

　　至今已近30年，而个人电脑从80年代中期开始普及至今也才30多年。联合国科教文组织于2003年发布了《保存数字遗产宪章》；政府、研究机构和民间团体重视文化遗产保护，投入资金大，文化遗产数字化可以作为常态工作运转；西方国家在科技领域长期走在前端，技术转换条件更为优越；研究机构开展文化遗产数字化保护相关研究，学校开展门类丰富的课程和短期培训培养人才；文化遗产保护与数字化国际会议、论坛交流频繁，保护项目全球范围合作，不断探索文化遗产的数字保护技术。

　　[1][2]

　　我国文化遗产数字化保护工作起步较晚，但发展较快，目前在保护领域的发展方向、探索实践及技术层面的差距正在迅速缩小，也取得了一批有影响力的文化遗产数字技术保护成果。如“数字故宫”、“数字敦煌”、“龙门石窟数字化”、“民间表演艺术的数字化抢救与开发的关键技术研究”等一批批精品文化遗产数字保护工程引起了社会的普遍关注，积极地展现了现代科技手段对文化遗产的保护、宣传、展示等方面的重要作用。博物馆、图书馆和档案馆等诸多单位和部门都在开展数字资源建设等工作，科技手段也在逐渐渗透到不同领域科研人员的日常工作中。多部门、多学科联合开展的数字保护合作项目纷纷涌现，文化遗产的数字化保护工作取得了公众普遍的理解和支持。[1][2]

　　二、文化遗产数字化工作实践

　　广西古属百越之地，历来是少数民族聚居区。壮、瑶、瑶、苗、侗及其他民族的先民，世世代代劳动、生息在这块美丽富饶的土地上，创造了丰富的物质财富和精神财富，给我们留下许多珍贵的文化遗产。博物馆作为人类文明成果的保护者和宣传者，在文化遗产保护理念不断更新完善的时代，负有使命地主动开展了一系列广西文化遗产数字采集、保护研究和宣传展示方面的工作，并取--完整版学习资料分享----

　　-----WORD格式--可编辑--专业资料-----得了一定的成果和宝贵的经验。笔者作为广西民族博物馆一名普通成员，因为工作的关系以主持或参与的方式也加入到了这些数字化的科研与工程项目当中，能为此尽一份绵薄之力至今深感荣幸。文化遗产数字化主要分为数字化采集记录、研究管理和展示阐释三个方面，以下是近年来博物馆在广西文化遗产一些数字化保护工作的简述：

　　（一）开展岩画数字化保护，为广西左江岩画成功申报世界文化遗产提供科技助力

　　广西民族博物馆（以下简称为博物馆）于2013年底承接了文化部科技司“广西左江岩画数字化记录与应用研究课题”，并同时承担了广西文化厅“广西左江岩画数字采集及成果应用开发项目”。博物馆与科技公司合作，综合运用现代测绘、地理信息及计算机技术，针对广西宁明、龙州县内左江沿岸的24处岩画点，灵活利用了多旋翼无人机、三维激光扫描仪、高清数码相机、全站仪等多种外业工具，解决多项技术壁垒，具体运用无人机航测、数字近景摄影测量、三维激光扫描、全景影像等多种技术完成了所有岩画点的精确测绘，及对岩画本体及周围环境的高真度信息采集。最终成果获取了岩画准确的三维数据、高精度的点云数据、高清的正射影像数据、高清的音像数据及岩画所处自然环境地面和空中720度全景影像等；通过计算机技术建立了岩画三维数字模型及互动模拟场景；制作岩画高清宣传视频、黑白数字拓印；开发了综合展示数据成果的广西岩画信息管理系统等。本项目在岩画数字记录方面取得了重要突破，成果数据精度高，影像清晰，数字化展示系统全面，创新的成果已直接运用于花山岩画申遗文本的撰写和左江花山岩画文化景觀专题陈列，精确的测量数据也为岩画的科学研究提供了有力的数据支撑，有效地提高了左江岩画保护工作的科技水平。[3]鉴于岩画数字化工作的重要意义，博物馆将继续筹备开展岩画数字保护的二期项目。

　　（二）探索广西民族文化“1+10”陈列文物数字化保护模式

　　博物馆于2014年获得了国家文物局关于博物馆珍贵文物数字化保护方案的通过批复，广西民族生态博物馆“1+10”工程在文化遗产保护和推动社区发展方面充分发挥了重要作用，数字化项目通过深入挖掘当地具有代表的民族文化、代表性文物、典型性民族建筑和居住环境等基本信息，根据互联网+广西民族文化主题，采用多元、活态化的展现方式，探索性地建设广西民族博物馆+生态博物馆群一体多元的网络展示架构。项目自开展以来取得的数字成果是多方面的，在精品文物数字采集、村落场景数字采集、多元文化综合展示平台建设取得了一定经验。最终数字成果获得了博物馆和10座生态博物馆地面及空中的720°全景展示、10座生态博物馆信息资料中心专题陈列的地面全景虚拟展览、5座生态博物馆保护范围的航拍视频、博物馆壮族专题陈列的720°HDR高清激光全景展示、10件馆藏珍贵文物的精细三维模型、18套代表性民族服饰的180度环拍展示、三江侗族华练风雨桥和贺州江家客家围屋两座民族建筑的建构还原动画、手机移动端博物馆APP（Android、ios两个版本）开发及部署及博物馆官方网站提升等。

　　（三）馆藏精品铜鼓三维建模

　　近年来博物馆与本地科研院所、武汉和深圳等地多家科技单位均合作开展了馆藏铜鼓的高精度三维建模及展示系统开发等课题与项目。其中博物馆与广西财经学院合作开展的多基线数字近景摄影测量技术在文物三维重建中的应用研究课题中（广西科学研究与技术开发计划项目），采用多基线交向摄影方式对铜鼓获取大量叠度的序列影像，通过多基线立体匹配、多光束交会和区域网平差等方式实现特征匹配和多光束立体定位，提高铜鼓表面点云数据的可靠性与精度，建立了铜鼓三维模型[4]。博物馆与科技公司合作开展的铜鼓精细化展示系统项目，是采用手持式三维激光扫描测量设备对铜鼓进行三维扫描，利用采集的数据制作了铜鼓三维激光点云、三维模型、数字拓片等应用成果，后期还通过定制式软件开发，实现了铜鼓的三维精细化展示，主要包括三维交互、精细测量、二维线划描图（平、立、剖面图）展示及文字说明等功能。这些经验的积累为后期采集馆藏铜鼓数据，建设铜鼓数据库提供了有益的借鉴。

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　　（四）民族建筑、传统村落数字采集及应用展开初步研究

　　建筑代表着一个民族的文化特质，民族建筑是当地文化思想的结晶。近年来，博物馆主动与多家科技公司合作，不断尝试开展了广西三江、贺州等地的民族建筑和传统村落的数字采集、展示及应用研究。建筑数字采集方法主要有全站仪测绘、近景摄影测量、实景照片数字化、三维激光扫描测绘、无人机航空测绘等方法，数字化内容包括民族建筑群落的位置、周边环境、地形地物等，获得的初步成果有三江林溪镇高秀村整个村落的倾斜摄影数据及模型、高秀村新旧两座侗族鼓楼及当地民居的三维模型、三江华练风雨桥和贺州仁冲村江氏客家围屋的三维模型及构建复原动画等。

　　三、目前存在问题及工作体会

　　博物馆在推动文化遗产数字化保护上进行了一系列积极的探索，在对文化遗产开展数字记录、展示与传播的同时，注意突出广西民族传统文化的特点，不断传递文化价值，并取得了许多很好的成果。

　　（一）存在问题

　　1.缺乏科学合理的文化遗产数字化保护标准体系

　　与国外相对齐全的各种数字化保护标准体系相比，目前国内文化遗产数字化保护缺乏相关规范依据。[6]标准化是文物数字化建设中的一项关键性基础工作。[7]现行文物、文化遗产的标准，不足以支撑文化遗产数字记录、展示与传播的发展，文化遗产数字化建设项目目前各自为政的现状，也产生了许多不必要的重复建设，同时严重影响了文化遗产信息资源的广泛共享和开发利用。

　　2.缺乏行业顶层设计和共同意识

　　文化遗产数字化集合了多种学科和技术领域，应用性强，不同类型、地域的文化遗产间差异也很大。在缺乏顶层设计的情况下，文化遗产数字建设在经过初期开展的多样广泛的探索实践后，继续发展到深入阶段时，如果没有及时进行总结和科学引导，容易造成盲目建设，进而造成人力、财力以及物力的浪费。

　　3.基础研究不足，需求不明确，反为技术所累

　　文化遗产研究不足，容易造成文化遗产展示内容仅限于对本体的平实说明，展示信息缺少脉络联系，不能反映文化遗产背后承载的故事及其深刻的内涵。文化遗产数字化项目多采用项目合作或委托的方式开展，由于项目经费、工作周期及双方角色专业领域的跨度等影响因素，建设双方有时也很难快速开展深入的思想碰撞。数字化能够解决遗产保护的什么问题？数字化应该解决什么问题？数字化能对当地文化遗产工作提供什么样的帮助？

　　如果对文化遗产缺乏深刻的理论研究，在指导数字化工作时容易陷入跟风开展，甚至可能会出现过度追求和依赖新技术和新方法，使数字化建设偏离了文化遗产保护的原始初衷。

　　4.缺少数字化建设资金支持

　　文化遗产数字化建设是一项高成本工作，博物馆属全额拨款事业单位，光靠财政投入很难解决数字化工作的常态化正常开展。

　　（二）几点工作体会

　　--完整版学习资料分享----

　　-----WORD格式--可编辑--专业资料-----1.文化遗产数字化的视野，不只文化遗产本身，还应包含其所依托的自然与人文环境，并与之密切相关的人类活动，以及它们彼此之间的故事。

　　2.对文化遗产数字化需要进行必要的定位。笔者认为，数字化可以有效保护文化遗产，但它只是一种保护的辅助手段。数字化极大地丰富文化遗产概念的外延，对文化遗产的传播有相当重要的作用，但是它无法代替文化遗产本身。我们在开展数字化保护工程过程中，在使用数字技术时，不要忽略了文化遗产本身的价值所在，陷入到对技术的盲目追求，更不要本末倒置，把技术凌驾于文化遗产内容之上。

　　3.多专业、跨学科的开放团队，严谨的工作流程，对文化遗产的深刻研究，对文化遗产真实的信息记录是数字化工作顺利开展的重要保证。数字化科研或工程项目的开展，需要有涉及文化遗产各个领域的内容研究团队和搭配的专业技术支撑团队，根据不同阶段的工作需要，以扎实严谨的工作态度，按专业分层次参与到建设项目中。

　　四、未来文化遗产数字化保护的工作思路

　　（一）尽快确立文化遗产数字化保护规范依据

　　建立科学合理的文化遗产数字化保护标准体系，为文化遗产的数字化采集、资源数据库建设和数字化标准规范等确立一系列可操作性的标准，指导各地文化遗产数字化建设的具体实践。

　　（二）加快科研成果转化，通过落地项目，促进技术集成

　　文化遗产数字化是应用性很强的系统工程，需要通过具体项目实践，针对具体问题开展技术攻关，在实践中集合跨界人才队伍，实现真正的技术集成创新。注意突破文化遗产与数字技术的主从关系，将两者有机融合在一起，创造出民族文化精品。

　　（三）

　　培育复合型人才，跨界融合創新

　　文化遗产数字化传承与创新，需要大量复合性人才的参与，建立起结构更为优化、体系更加完整的工作团队。文化遗产的传承与创新工作是以跨领域、跨专业的团队合作为特征的，它需要既具有前瞻性眼光、深度理解文化遗产保护工作，又具备顶层设计能力、掌握内容资源、理解新技术新概念并熟练掌握技能的复合型人才。

　　（四）广泛跨界交流，推进学科融合

　　搭建基于学术、面向社会、整合资源、对话全球、普及青少年教育的数字遗产交流平台，加强对国际先进及失败经验的学习，让数字技术领域的研究者与相关文化遗产领域的研究者汇聚，建立文化与科技、专家与公众、事业与产业的国际化创新融合平台，实现全球数字遗产行业科学合理的发展。[8]

　　（五）加强文化遗产数字化保护经济支持

　　建立文化遗产数字化保护专项支持资金，将专项资金列入本级财政预算，并随财政收入增长而增长；吸引社会资金参与文化遗产数字化保护；鼓励和支持企事业单位、社会团体和个人等通过捐赠、设立专项资金或者保护基金等方式参与文化遗产数字化建设。

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　　参考文献：

　　[1]郑巨欣，陈峰.文化遗产数字保护与传播[M].北京：学苑出版社，2011.5：27-36[2]秦境泽.文化遗产数字化保护问题研究[D].兰州：兰州大学，2012.5：5-8[3]蓝萍.近景摄影测量技术在铜鼓数字化中的应用[J].企业科技与发展，2015（9）：30-32[4]国家标准化管理委员会.国际标准分类法ICS（第三版）[M].北京：中国标准出版，2003年

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篇七：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　中国非物质文化遗产数字化保护

　　刘康婷

　　山东建筑大学

　　管理工程学院

　　山东

　　济南

　　摘要：文章认为数字化技术在非物质文化遗产保护与传承中的重要作用体现在四个方面：即数字化采集和存储技术为非物质文化遗产完整保护提供了保障，数字化复原和再现技术为非物质文化遗产有效传承提供了支撑，数字化展示与传播技术为非物质文化遗产广泛共享提供了平台，虚拟现实技术为非物质文化遗产开发利用提供了空间。建议数字化技术在非物质文化遗产保护与传承中的深度开发与运用要从六个方面着手：即建立非物质文化遗产资源数字化分类体系，创建非物质文化遗产资源数据采集技术标准，探讨非物质文化遗产知识可视化表达，构建非物质文化遗产新技术综合运用体系，搭建非物质文化遗产多媒体交互体系平台，构建国家非物质文化遗产保护与传承技术体系。同时要处理好以下四方面的关系：即数字化技与文化生态平衡，数字化技术与多学科交叉融合，数字化技术与复合型人才培养，数字化技与文化产业发展的关系。

　　关键词：非物质文化遗产；数字化技术；文化生态；文化产业

　　DigitalprotectionofintangibleculturalheritageinChinaＬｉｕＫａｎｇｔｉｎｇ

　　ShandongJianzhuUniversity

　　Collegeofmanagementandengineering,

　　Ji"nan,ShandongAbstract：Sincethe90soflastcenturyconvertedtotheintangibleculturalheritagemeansofinformationtechnology,network,reconstructionandrehabilitationintothecanbeshared,renewableonbehalfofdigitaltechnologyhasbeenrapiddevelopment,digitaltechnologynotonlyinvariousindustrialfieldscanbewidelyused,andtotheprotectionofculturalheritagecausehasopenedupanewway.Forthedigitalprotectionofintangibleculturalheritage,allthecountriesintheworldandtheUnitedNationseducation,scientificandCulturalOrganization(UNESCO)havedonealotofwork,howeverthenon-materialculturalheritagedigitalprotection,manycountries,especiallyinChina,hasjuststarted.Thereasonismainlybecausemostoftheintangibleculturalheritageistheaccumulationoflong-termexperience,mainlybytheoralheartmindwordsanddeedsofinheritance,withlivingstate,ecological,inheritance,variationandotherspecialproperties,protectiondifficultygreatly.Keywords：Intangibleculturalheritage;digitaltechnology;culturalecology;culturalindustry

　　引言

　　上世纪90年代以来以信息技术、网络手段为非物质文化遗产转换、再现、复原成可共享、可再生代表的数字化技术得到了长足的发展，数字化技术不仅在各种工业领域得以广泛应用，而且给文化遗产保护事业开辟了新的途径。对于物质文化遗产的数字化保护，世界各国以及联合国教科文组织已经做了大量的工作，然而对于非物质文化遗产的数字化保护，很多国家，尤其是中国，才刚刚起步。究其原因主要是由于非物质文化遗产大多是长期经验的积累，主要靠口传心记、言传身教传承，具有活态性、生态性、传承性、变异性等特殊性质，保护难度较大。

　　一、数字化技术在非物质文化遗产保护与传承中的重要作用

　　１．数字化采集和存储技术为非物质文化遗产完整保护提供了保障

　　首先，世界遗产分为世界自然遗产、文化遗产、自然与文化遗产和非物质文化遗产五类。[1]我国现在的非物质文化遗产的保护还基本上停留在拍照、采访、记录、物品收藏等简单的工作层面上，这种文字、录音、摄影、录像等传统的非物质文化遗产保护手段，曾保存了大批珍贵的非物质文化遗产。现今为止，中国的世界遗产共有40处，其中世界自然遗产有5处；[2]但是书籍的生霉、录像带的老化、录像色彩的蜕变、录音带的失真等，都会使所记录的非物质文化遗产的信息不同程度地出现失真，加上拍摄角度的限制，影响了长期保存和利用。数字化技术为非物质文化遗产的保护提供了许多全新的采集记录手段，包括图文扫描、立体扫描、全息拍摄、数字摄影、运动捕捉等。数字化存储技术也为非物质文化遗产的保护提供。非物质文化遗产数字化就是采用数字采集、数字储存、数字处理、数字展示、数字传播等技术，将列、光盘塔、光纤和网络连接以及一系列相关规定、协议，实现对非物质文化遗产资源的有效保护。通过这些现代数字化采集和储存技术，不仅可以把一些非物质文化遗产的档案资料如手稿、音乐、照片、影像、艺术图片等，编辑转化为数字化格式，保存于数字磁盘、光盘等物质介质中，而且还可以利用多媒体网络数据库来存储和管理，使他们完整有序、便于检索，这能够整体提升对非物质文化遗产保护的水平。

　　目前，运用数字化多媒体等现代科技手段对珍贵、濒危并具有历史价值的非物质文化遗产进行真实、系统和全面的记录、建立档案和数据库已成为中国非物质文化遗产保护工程的主要实施内容之一。然而，非物质文化遗产包括传统文化表现形式和其赖以生存的文化空间，单一的数字化存储通常忽视了其赖以生存的文化空间特性，很难将非物质文化遗产作为一个完整的整体给予保存。如在传统的记录保存工作中，演员的舞蹈动作多通过文字、照片、视频进行记录。然而，上述手段难以对舞蹈表演，特别是演员的表演动作进行准确全面的记录。拍摄录像或ＤＶ只能从几个有限的角度以二维图像的方式进行录制，记录的数据虽然可以方便地存贮在录像带、电脑硬盘等媒体中，但数据的可重用性和可编辑性较差。在重现时，还需要舞蹈艺术家和演员的参与。获取的数据难以被进一步的开发利用（如直接用于影视、动画制作等）。若希望对获取的数据进行修改，则需要演员全部重新表演，产生较大的工作量。现代数字信息获取与处理技术能更好地整理、收集、记录非物质文化遗产的信息，可以突破传统意义上的保护方式所不能达到的展示要求与保真效果，更为安全和长久地保存这些弥足珍贵的非物质文化遗产。

　　２．数字化复原和再现技术为非物质文化遗产有效传承提供了支撑

　　非物质文化遗产传承之难，归根结底均由于生产方式、生活环境的变化，而维持原有的生产方式、生活方式，乃至生存环境，是与全人类的现代化奋斗目标相抵触的。由于人口增长，居民实际的住房需求与古村落保护发生矛盾，为解决基本的人口居住问题，出现了在原本规整的院落中加盖、分割传统民居，以及使用大量新构件而破坏文化遗产历史风貌的现象；[３]这就是我们在非物质文化遗产保护问题上最根本的两难选择。现代计算机图形学、数字图像处理与虚拟现实等数字复原和再现技术以及设备日趋成熟，为非物质文化遗产的传承提供了更先进的手段与方法。对非物质文化遗产进行传承，可以将传统的非物质文化遗产资源进行数字化后，制作成可视化虚拟产品，供人们在非物质文化遗产知识方面进行学习、交流与创新。比如采取２Ｄ、３Ｄ数字动画技术，恢复、再现和解读非物质文化遗产现象、场景、事件或过程，通过图片、视频、三维动画等形式实现非物质文化遗产可视化，实现与原物或原事项完全一样的恢复和再现；应用真实感角色生成、场景搭建、动作绑定、人机交互、知识建模等技术，快速生成非物质文化遗产中的情景和行为，实现非物质文化遗产的虚拟再现、知识可视化及互动操作，以使尽可能多的人通过观看而了解这些非物质文化遗产，包括濒临消失的非物质文化遗产的原貌。此外，还可通过互联网或存储设备将数据上传到网络共享，从而实现非物质文化遗产信息更为广泛的交流，让更多的人对我们的民族文化增加了解，增强艺术兴趣，激发民族文化发展的活力。比如在世界上久负盛名的南通板鹞风筝，它融雕、扎、书、画、绣等多种工艺于一体，其中哨口的雕刻工艺最为精湛，板鹞风筝上的哨口，随大小、形状、材料各异，以及哨面进风口的位置、角度、长短、宽窄的改变发出的音量、音质、音调千变万化，加之人们巧妙地将各种音调哨口进行组合，可产生各种奇妙的空中交响曲。对于哨口的大小、形状以及哨面进风口的位置、大小、角度、长短、宽窄等等这些技术参数都可以通过计算机进行数字化归纳，设计出一套相应的软件程序，这样能

　　让设计出来的哨口音质、音调等更为精准；再结合虚拟场景建摸，计算机辅助设计等技术将哨口雕刻的过程进行数字化编程，通过三维动画对哨口的制作进行展示，这样人们就可以通过计算机欣赏到哨口制作的全过程。板鹞风筝的鹞布上的绘画也颇有讲究，画面精细，重人物，大多采自民间故事，代表着人们放飞的理想与愿望，数字化保护开发可以对其画面题材内容、风格样式等特征进行数字化归纳，开发相应的软件及图形库，形成板鹞风筝特色的图形言系统，并将其运用到现代设计中去，将这种民间传统文化的观念基因传承下去。

　　３．数字化展示与传播技术为非物质文化遗产广泛共享提供了平台

　　随着数字化虚拟展示技术的发展，这种虚拟展示集虚拟现实、图文声像等多媒体表现手段于一体，将非物质文化遗产在计算机虚拟世界中进行展示，以平面显示、全景显示或立体空间成像的方式，将声、光、电产生的效果以一种直观的方式全方位、多视角向大众展示。非物质文化遗产的数字化展示与传播主要包括以下方面：首先，利用三维场景建模、特效渲染、虚拟场景协调展示等动画技术，对非物质文化遗产特别是传统手工艺的生产方式、使用方式、消费方式、流通方式、传播传承方式等进行真实再现；其次，借助多媒体集成、数字摄影、知识建模等技术，建立包括文字、声音、图像、视频、知识在内的非物质文化遗产数字博物馆；其三，基于数字媒介统一平台而建立的数字博物馆，将多种媒介形式的非物质文化遗产信息整合在一起，借助电信、无线通讯、互联网、有线电视以及各种数字电视网络进行传播，打破特定时间、场所的限制，使之成为现代技术条件下适合于大众传播的一种新的应用平台，让非物质文化遗产的展示、传播与利用更为便利和充分，使海量存储的非物质文化遗产资源得到最大限度的共享利用。

　　４．虚拟现实技术为非物质文化遗产开发利用提供了空间

　　在新的历史时期，我们要进一步提高对非物质文化遗产的认识，创新思维，拓展非物质文化遗产的保护思路。非物质文化遗产真正的价值在于其所蕴含的丰富的文化因子，这些文化因子可以通过生产、流通、销售等方式转化成为体现独特的民族风格和地方特色的优秀文化产品，使之重新融入现实社会，走进人们的日常生活，这种对非物质文化遗产的生产性保护是最具文化延续性和创造力的保护。③虚拟现实技术为非物质文化遗产的开发利用提供了广阔的空间，通过数字化技术可以将非物质文化遗产进行产业化经营，并转化为文化生产力，形成规模经济效益，可以调动民众保护和发展非物质文化遗产的积极性。数字化虚拟非物质文化遗产是指运用先进的虚拟现实技术对非物质文化遗产进行数字重建，虚拟现实的人机交互技术是其应用发展过程中的关键技术，与虚拟现实技术相应的高性能硬件设备是其产业化的重要条件，随着科学技术的进步，数字化、信息化的发展，这些关键技术将被攻克，高端设备也将被制造出来，这将大大提高非物质文化遗产生产性保护的能力。非物质文化遗产资源数字化最大的益处是不仅可以记录和保存非物质文化遗产各方面的信息，而且可以在不改变非物质文化遗产原貌的情况下利用这些信息进行数字生产（数字复制、数字出版、数字再现）和数字传播，发挥非物质文化遗产独有的文化价值、经济价值。因此，利用数字化虚拟现实技术实现对非物质文化遗产的开发和利用，进行产业化生产与经营，有利于形成新的行业及衍生产品，延长产业链，使文化产业的比重得到提高，这对当今文化产业发展具有不可估量的经济价值和意义。比如通过数字化技术加快非物质文化遗产的产业化步伐，促使各民族服饰文化、民间技艺文化、民间文学、民间舞蹈、民间音乐、消费习惯、交际礼节、节日庆典、娱乐游戏以及饮食文化等知识和技能的价值不断得到增值。

　　二、数字化技术在非物质文化遗产保护与传承中的深度开发

　　数字技术在非物质文化遗产的保护和传承领域功不可没，但是它的效用却仍然没有完全被开发出来。随着信息化技术的发展，数字化技术在非物质文化遗产保护、传承与开发方面的作用将更大。鉴于非物质文化遗产具有活态性（传承、演变情况）、传统性（特定的文化渊源与所处地方、环境有内在联系）、整体性（包括生态、文化）等特殊性质，简单的数字化存储通常忽视了其赖以生存的文化空间特性。因此，我们应该对非物质文化遗产领域资源重新审视、重新评价，并重新挖掘其潜在价值。从知识表达及可视化的角度对其进行再认识，通过知识工程及语法粒度角度建立非物质文化遗产资源的多层次类型分类体系；建立非物质文化遗产的数据采集技术标准；构建国家非物质文化遗产保护与传承技术体系的方式和路径。在对情景建模和行为交互技术、知识可视化技术、动作绑定技术、Ｗｅｂ技术等进行

　　综合分析研究的基础上，建立一套适合不同类型非物质文化遗产的数据记录、保存、保护、传承工作的综合应用技术方案，构建非物质文化遗产多媒体交互体系平台，从而推动我国文化数字化的进程。

　　参考文献：

　　[1]陶伟,田银申,吴霞,世界遗产中古城研究方法与内容初探[J].地理研究，2002(2).[2]李萱,赵民.旧城改造中历史文化遗产保护的经济分析[J].城市规划,2002(7).[３]谢朝武,郑向敏.文化遗产旅游研究的若干思考[J].桂林旅游高等专科报,2003(2).

篇八：数字化展示平台在文化遗产保护中得到广泛的应用但其存在着

　　非物质文化遗产数字化传承与保护的意义与应用

　　作者：吕明

　　伞硕

　　孙国航

　　来源：《东方教育》2018年第23期

　　摘要：非物质文化遗产是不断进步与发展而积累的产物，它是人类的智慧与文明的结晶，由于时代的快速发展，非物质文化遗产逐渐难以适应现代生活状态，在传承中遇到了诸多阻碍，通过数字化技术对非物质文化遗产进行保护与传承是当前的潮流和趋势，本文探讨了非物质文化遗产数字化保护的重要意义，探究数字化技术在非物质文化遗产传承与保护中的应用，让非物质文化遗产在与数字化技术的结合中充分发挥自己的优势，得到更好的传承。

　　关键词：非物质文化遺产；数字化；保护；意义；应用

　　人类的发展给后代带来了越来越多的福利，也让后人感受到人类的伟大，非物质文化是在人类发展中不断积累而产生的，是最古老的文化历史传统，它传递了一些价值观。非物质文化遗产与物质文化遗产有着很多不同点，非物质文化遗产在原始性和真实性方面比物质文化遗产拥有更多的优势，所以想要保护自己的民族文化与历史，使自己的民族强大，那么就更应该重视非物质文化遗产的传承与发展。

　　1、非物质文化遗产的重要意义

　　根据《中华人民共和国非物质文化遗产法》中的明确规定。非物质文化遗产包括传统口头文学以及作为其载体的语言；传统美术、书法、音乐、舞蹈、戏剧、曲艺和杂技；传统技艺、医药和历法；传统礼仪、节庆等民俗；传统体育和游艺；及其他非物质文化遗产。非物质文化遗产具有着很深的价值，是人类的知识与智慧积累的产物。非物质文化遗产在各民族之中世代相传，并且深深融入到人类的生活中。非物质文化遗产见证了历史，所以它显得更有价值，值得我们去珍藏它是它充分展现了我国的民族精神，非物质文化遗产的传承与发展也是为了维护本民族的文化主权，国家的发展也需要依靠非物质文化遗产的传承。

　　2、非物质文化遗产数字化保护的重要意义

　　近年来国家高度注重非物质文化遗产的传播，大力开展了诸多文化项目旨在更好的促进非物质文化遗产的传播，非物质文化遗产的传承人也越来越多，这让群众有更多的机会参与到非物质文化遗产的传播过程中。然非物质文化遗产的传承，主要依靠家族的时代相传，或者是找到徒弟来进行传承与发展，在这个过程中，大部分都是通过师傅来带徒弟，但是这种传承所带来的的问题也不容忽视。在传承中，由于传承人的经历有限，不能对每个被传承人进行细致的讲解与指导，很可能在传承过程中出现偏差，导致非物质文化遗产丧失了它原有的文化底蕴。

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