文化馆的发展历史（6篇）

文化馆的发展历史（6篇）文化馆的发展历史文化馆调查报告-百度文库　　竭诚为您提供优质文档/双击可除　　文化馆调查报告　　篇一：文化馆调研报告　　文化馆调研报告　　我认为一篇学术下面是小编为大家整理的文化馆的发展历史（6篇）,供大家参考。

篇一：文化馆的发展历史

tle>文化馆调查报告-百度文库

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　　文化馆调查报告

　　篇一：文化馆调研报告

　　文化馆调研报告

　　我认为一篇学术性调研报告，应有必要记录作者实地调研时的种种思维活动，而不必限于某一点的反复阐述，这样的报告才是最有学术价值的。基于这样的认识，我将调研成果细细说来。

　　首先，从安徽省博物馆新馆（以下简称省博）和赖少其艺术馆的总平面上可以看出，它们四周都布满绿化，与周围建筑以公路为界，遥遥相望，显得场地很开敞。这样的场地处理很明

　　显就是要突出它们，让他们与众不同，实际感受确实如此，例如，省博的造型呈近似正方体状，青铜色纹理，显然与

　　周围大片的住宅不同，要说一致的，或许就都是肯定的几

　　何形体了。当然处于同一场地的建筑要保持统一的格调，省博旁边的古生物化石博物馆造型就是强烈的几何体，与

　　省博的正方体显然同宗。亚明艺术馆由于身处包公故里，其风格必然要反映安徽的古代建筑风格，这样才会融入其

　　中。从以上分析中，我们可以看出，若想要建筑形式与周

　　围建筑构成不统一的美，就要让建筑“隔离”开来，具体

　　操作是：四周环以道路，并场地要求很开敞。

　　我们通常会被告知：机动车出入口应尽量设在次干道上，这样可避免

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　　对城市主干道造成交通压力。然而，我一直很不理解，设在主干道怎么就造成交通压力了？怀着这样的疑问，我对省博的车辆处入口进行了分析。省博主要人流入口设在城市主干道，这条干道旁边分布有合肥体育中心，广电中心，合肥市府大楼，交通相对繁忙，其车辆出入口设在了两条次干道上，假设主干道上车辆川流不息，而次干道上车辆较少，可以顺畅通行，设在主干道上的车辆出入口使用起来就很不方便，原因有：1、无需转向出入口的车辆希望快速顺畅通行;2、需从出入口出去的车辆又希望行驶在主干道上的车辆慢行，以令自己安全快速通过出入口。相互矛盾的心理必然会导致两者各不如意，而设在次干道上就轻松多了，因为大家都有这样的常识：次干道通常步行人员较多，车不能开得太快，车辆相对较少。而车辆相对较少的状况，又为车辆通过出入口带来方便，相互间矛盾的心理就几乎不存在。

　　再来看看建筑的立意，如果说住宅可以不需要在设计前考虑立意的话，文化类建筑却无论如何也不能忽视立意，因为好的立意不仅可以帮助参观者加深对建筑的理解，其自身也可成为建筑文化中的一部分。省博的立意是这样的：作为安徽省的省博应反映地方特色，选用保存完好的皖南古民居是比较有代表性的，以其中蕴含的“四水归堂，五方相连”的哲学思想来立意再好不过。天井是皖南古民居的核心所在，古徽州人对水情有独钟，视水如财，因此有“肥水不流外人田”的说法。天井的作用包括聚财、防卫、通风、采光和提供一定的室外空间，从这个意义上讲，省博只抓住了聚财、防卫和采光三个方

　　面，不免让人感

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　　到美中不足。那

　　么常见的中庭挖

　　去上方的顶并用

　　透明玻璃覆盖，是不是也可以说

　　成是“四水归堂”

　　呢？答案是否定

　　的，因为这还涉

　　及场的概念。建

　　筑有场，当人处于建筑场的影响范围内时，心理上会明确感受到场的存在，不知觉就会喊:“那就是！”当然，建筑场的感应是种心理活动，看者需要对建筑提前有所认知。比如说一个从未见过省博的人被告知身边有个建筑就是省博，他会立即调用脑中对博物馆的感性认识，再进行对照，就会很明显地感觉到是哪个建筑在吸引着他。建筑场强弱的感知也和建筑的性质是否如实表达有很大关系。赖少其艺术馆在立意表达上似乎略胜一筹。据史料记载，鲁迅先生在给赖少其的信中说过这样一段话：“巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？”赖少其一直铭记着鲁迅先生的教诲，他把画室命名为“木石斋”，人们也把赖少其的精神称之为“木石魂”。所以建筑师在得知这么一个信息后，便以木、石立意：主馆的外墙面全部采用高档的青色石条贴砌而成，好似棱角分明的奇峰巨石；而副馆的外立面全部用高档的黄褐色原木包装而成，恰似一块巨型木块。

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　　以上两种建筑立意都是建立在空间、形体和表皮之上，这为我们的设计在立意构思上开拓了思路。

　　公共建筑当规模较大时，室外空间的布局偏向于气势的

　　塑造，有明显轴线；而当规模较小时，又侧重于亲切、自由空间的创造，无明显轴线。省博建筑规模大4万平

　　米，主入口广场的空间呈明显的轴线对称关系：一幅巨

　　大的卷轴画雕刻平铺在广场中轴线上，接着地面抬升五

　　步，四角各布置一个大型灯柱，再往前是一座直达二层

　　主入口的弧形桥，桥两旁又对称地布置竹林和水池，最

　　后到达方整的省博跟前：整个气氛被渲染得十分庄重，与建筑硕大的体型匹配。而赖少其艺术馆本身形体就偏

　　于自由，规模也只有3100平米，所以其门前广场和水池

　　也都不规则，好似有种知交的感觉。这就启示我们景观一定要与建筑相匹配，并非规整的景观或建筑就是被普遍接受的。

　　其实设计建筑就像在设计生活，当搬到一个新的地方时，我们最初的生活方式可能很简单，而随着时间的推移，我们会渐渐发现以前的生活方式已不能完全满足需求了，于是我们会做些调整，就这样反反复复，可能我们就会在某一时间段里找到最恰当的生活方式，但也不可能是永恒的。设计建筑也是如此，“先易后难”，（这是小时候考试时家长和老师反复的教诲，当时我们或许只是把它当做一句安慰的话，只是在有足够的生活体验后，我们才品味出其中的道理），这应是一种哲学思想，至少我认为是这样。

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　　餐厅、书店等商店应巧妙地布置在大量人流必经之处，这不仅可以方便参观者，还可解决部分财政开支。这一点又打开了我的

　　思维，原先我总会为商店应该对内还

　　是对外开放而纠结，只是记得规范上

　　说宜对外，便生硬地套用规范。如今

　　我明白了，其实对内对外并不重要，重要的是要充分利用空间优势，以经

　　济头脑思考这个问题较易：肯定是布

　　置在人汇集的地方，生意才好。省博

　　在这点上做得很好，出馆时必须经过

　　一个书店，里面卖有许多纪念品，之

　　后还会路过一个餐厅，想象一个场

　　景：几个人兴致勃勃地去参观博物

　　馆，他们首先希望看到的必然是展

　　品，而非餐厅、书店等，而当参观几个小时后，身体可能会感到有些疲乏和饥饿，此时想出去找吃的，就在即将离馆又尚未离馆之际，眼前突然出现一个餐厅，这该是何等的愉悦啊！人性化设计对展览馆等公共建筑十分重要，尤其是休息空间，不仅要有，还要布置在合适的位置。省博的休息空间做的就比较好。首先是室内休息空间，有处于明处的，也有处于暗处

　　的，且在参观过程中，你会有这样的感觉：不知不觉就

　　遇到了一个宽大的条凳，可以坐下来小憩一下，或是打

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　　个盹儿。他还有一个两层通高的大休息空间，这里实际

　　上是半商业性质的，旁边有小卖，比较适合团队集中休

　　息，如果是两三个人的话，一般不会选择在此停留，因

　　为有种不安定感。旁边还有一个坡道，我认为有个坡道

　　很好，与乘自动扶梯或电梯的感受明显不同，人在上面

　　漫步，无需关注脚下是否安全，尤其是在中庭式休息空

　　间里，残疾人也有机会享受一个正常人的空间体验。而

　　赖少其艺术馆里的休息空间只有一处，而且封闭感很强，再有工作人员经常在那里休息，给人的感觉倒像是办公空间，却不曾想到穿过休息区，对面还有个展厅。初次来这里参观的，很难发现它。而且室外几乎找不到一处可供休息的地方，偌大的场地真的难以想象。这也提示我们，在进行室外设计时，小品()是不可少的。

　　当我们怀念过去时，常常伴随着建筑的印迹，那是我们往事发生的地方，我们曾在那里走过，坐过，躺过，摸过??这字里行间流露的是感情！令人久久难以忘怀的感情！我们希望通过尚存的遗迹来寻找当时的情景。或许是我们这些设计师太过年轻，尚不知建筑与感情的关系。很少注意创造这样的场所，哪怕只是一棵树，一只石凳，以至于当我们回首往事时，难以在现实中寻找感情的寄托，这不得不令人深刻反省一下，几十年后的我们将何以回顾自己的一生？很少有人能长期呆在公共建筑里，因此最有可能寄托感情的还是室外空间，它应是活动发生的场所，而不仅仅是个行走的场所。

　　既然文化是活的，建筑的地域文化也理应是鲜活的，为什么一谈到安

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　　徽建筑的地域文化时，出现的总是马头墙、天井呢？通常的解释是皖南民居保存最为完好，最有历史。然而那也只是代表了皖南，皖北还有大广袤的土地孕育着文化，何不尝试发掘一下皖北呢？即便是皖南民居，出于历史的原因，我们与古代传统文化已相隔近百年，其文化的传承已现力不从心，倘若传统文化尚在兴盛，经过这百年的大变迁，也该产生某些新的东西了，人又何必把文化定格呢？我们可以发挥自身的聪明才智，创造出地域文化来。

　　那么什么是地域文化呢？我认为它来源于风俗习惯，而风习又是由信仰、实用功能和审美观三方面构成的。皖南民居中常会有“泰山石敢当”、“八卦镜”等避邪构件，出于防火功能的需求，形成了马头墙，又由于对审美的不同看法，选用徽州三雕来装饰。因此说：“地域性的信仰、实用功能与审美观是建筑的地域文化根源，设计地域性建筑时，须以此为出发点综合体现”。

　　以上便是我们的这次调研成果。

　　篇二：宁波市县(市)区文化馆发展调研报告

　　宁波市县（市）区文化馆发展调研报告

　　20XX年8月国家文化部下发《关于开展第二次全国文化馆评估定级工作的通知》，并于20XX年在全国开展第二次县级以上文化馆的评估工作，评选工作历时一年，文化部于20XX年11月发布文社图16号文件，公布全国文化馆定级名单。全国现有县以上文化馆3217个，有1126个达到三级馆以上标准，其中一级馆377个，二级馆316个，三级馆433个。据权威专家分析，文化部公布的文化馆评估标准，是

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　　一份进一步规范文化馆工作的标志性文件，评估标准分54个指标，包括办馆条件、队伍建设、公共服务、行政管理、提高指标等五部分，涉及到文化馆外部环境、业务建设及内容管理的方方面面，对文化馆在财政投入标准、馆舍建筑面积、队伍人员素质、公共服务情况、内部管理制度方面作了明确的指标规定，比较全面地反映了文化馆的工作内容。宁波市共有11个县（市、区）文化馆，在这次评估中有6个评为一级馆，分别是鄞州区、海曙区、北仑区、慈溪市、余姚市、象山县；2个评为二级馆，分别是江东区、奉化市；3个未参评定级，分别是江北区、镇海区、宁海县。从这次全国评估的情况来看，宁波市的情况可谓喜忧参半，达到国家标准的占72、3%，其中一级馆占55、5%，由于硬件设施、资金投入及文化建设等多方面因素的制约，尚有27、3%不达标，即使已评定等级的文化馆也有许多需要整改的部分。这次考核评估从一定层面暴露了

　　宁波市群众文化发展的不平衡及存在的诸多问题。为了及时深入了解文化馆事业发展的走向，值此全国上下正在深入学习实践科学发展观的重要时期，群众文化如何以高度的责任感和使命感，破解矛盾，发现问题，谋求新的发展，实施新的突破，在滿足人民群众基本文化权益的同时，进一步落实文化惠民举措，更多更好地提供公共文化服务，从而为文化事业的可持续发展，推动我市文化大发展大繁荣作出应有的成绩。宁波市群艺馆专门组成了基层文化调研组，通过对全市11个县（市）区文化馆的实地走访考察，召开不同层面、不同类型人员的座谈会，组织调查问卷等多种形式，对文化馆运行状况进行追踪、竭诚为您提供优质文档/双击可除

　　梳理、分析、研究后形成了本调研报告，希冀能对文化馆事业的发展起到一个推动作用。

　　一、宁波市各县（市）区文化馆的发展现状

　　1、以开展丰富多彩的文化活动为载体，繁荣群众文化生活。

　　根据此次专项问卷调查显示，20XX年宁波市11个县（市）区文化馆共开展1627（场）次文化活动，年活动经费1500余万元，参与人数近170万人次。其中，所占比重较大的分别为基层演出39.7%、馆办大型活动及广场活动27.23%、艺术培训25.69%，其余展览展示、理论研讨、对外交流等活动占7.38%。这些活动的特点：

　　一是围绕党委政府中心工作开展文化活动，成为文化馆工作的重心。这部分文化活动大致可以分为三类，一是节庆活动，例如春节、元宵、五一、十一等传统节假日开展的各类文艺演出活动；二是宣传政府中心工作的主题活动，例如以

　　宣传反腐倡廉、构建和谐社会、纪念改革开放三十周年等为主题的文艺演出活动；三是各县（市）区根据本地特点的自创品牌活动，如余姚“舜江之夏”艺术博览月、慈溪市十大青年歌手大奖赛、奉化国际弥勒文化节、宁海徐霞客开游节、象山开渔节、海曙商贸文化艺术节、江东社区文化艺术节、江北外滩文化艺术节、北仑国际港口文化节等。这些文化活动一般都由当地政府或文化主管部门主办，文化馆作为承办单位或主要承办单位在活动中发挥了重要作用。

　　二是围绕企事业单位文化建设的需要开展文化活动，成为文化馆工作的重要组成部分。随着企事业单位对职工文化生活重视程度的逐步提

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　　高，策划组织、指导辅导企事业单位开展主题性文化活动，在文化馆工作中的重要性也日益凸显。每年春节前各类迎新晚会、团拜会，大型企业开业庆典、周年庆，各行业系统内的文艺汇演等，这些演出活动的组织和承办，锻炼和提高了文化馆的创作辅导能力，更在一定程度上提升了文化馆在当地企事业单位的知名度和影响力，创造了更多文化服务社会的机会。

　　三是围绕当地群众的文化需求开展文化活动，成为文化工作的核心内容。这些活动中一类是以选拔文艺骨干为目的的声乐、舞蹈、戏曲大赛等。如北仑区文化馆承办的北仑区“金莺”歌手大赛已连续举行四届，业已成为北仑本土文化的一桩盛事。“香溢杯”慈溪市十大青年歌手大奖赛已连续举办七届，每一届都吸引了大批歌唱爱好者积极参与，从中发掘了许多优秀的歌唱人才，繁荣了慈溪当地群众文艺舞台。海曙区文化馆首创的“校园艺术教育接力棒工程”，则以中小

　　学生中具有一定艺术水平，但由于种种原因终止了艺术教育的学生为对象，通过馆校共建档案、大赛发掘新苗、培养拔尖人才等途径，让一批又一批学员走向省市及全国舞台，为社会和艺术院校输送人才。海曙区文化馆组织成立的“东方宝贝少儿民乐团”，其成员全部由“艺术教育接力棒工程”的学生们组成，曾应邀出访法国。经过多年的积累和运作，以“艺术教育接力棒工程”冠名的系列大赛现已成为海曙区的一项主要文艺赛事。另一类活动是让普通百姓展示艺术特长的广场演出，以及文化进社区、进村落、进校园等文化惠民服务活动，主要以丰富群众业余文化生活，提升群众文化欣赏水平为目的。如江东区

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　　文化馆以“百场歌舞”和“百姓艺术”为重点，组织开展百场文化进社区活动，一系列内涵丰富、形式新颖的活动，使社区居民免费享受到家门口的文化大餐。20XX年共开展“百场文化”进社区活动460场次，其中“百场歌舞”和“百姓艺术”160场，参与群众15万余人次。镇海区的“雄镇大舞台”也是一个颇为成功的范例。大舞台由镇海区文化馆承担起了全部组织、策划、指导、辅导等业务工作，做到“周周有活动、月月有重点、年年有高潮”，近两年时间，已有500多场群众自导自演的“土戏”登台亮相，参演百姓达到5万多人次，观众超过30万人次。像类似这种大舞台还有北仑区文化馆的海享大舞台、鄞州区文化馆的星光大舞台等。

　　2、以开展形式多样的基层辅导培训为载体，提升群众艺术素质。

　　随着文化惠民工程的不断深入，公益培训也越来越受到各县（市）区文化馆的重视，一些贴近百姓需求、紧跟时代节奏的公益性艺术培训吸引着越来越多的

　　人们参与。如海曙区文化馆推出的“和谐的阳光”群众文化培训工程，通过声乐、摄影、舞蹈、“群众文化活动的策划”等培训，切实提高了基层文化干部的水平和能力。“艺术走近大众”系列培训是北仑区文化馆向市民推出的一项免费参与、免费培训和免费体验艺术的社会公益性文化服务活动，仅去年一年就送上近两百场免费的公益文化培训。镇海区文化馆推出了集中培训和送训下乡相结合的免费文艺培训活动，20XX年集中培训市民350多人，送训下乡300多次，义务文艺演出6次。余姚市文化馆则致力于加强对团体负责人和文体骨干的培

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　　训辅导，每年举办社区文化宫管理人员培训班、社会体育指导员培训班、广场舞蹈培训班等，使社区（村落）文化活动在有人抓的同时，档次不断得到提高。20XX年，鄞州区文化馆推出了公益性群众文化系列培训大套餐。开设文学创作、音乐舞蹈、戏剧表演、美术摄影、活动策划管理、群文理论研究、非物质文化遗产保护等15项培训内容，全年共举办15期。

　　3、以喜闻乐见的文艺创作作品为载体，彰显群众文化实力。

　　各县（市）区文化馆十分注重群众文艺作品的创作，一方面根据群众文艺活动的需求，创作一批群众喜闻乐见的文艺作品，如余姚市文化馆编辑有《和谐之声进万家——党的十七大文艺宣传演唱资料专辑》、《学习实践科学发展观活动宣传文艺作品专辑》，象山文化馆有《半岛文艺——宣传十七大群众文艺作品专辑》，北仑区文化馆有《小品与曲艺》、《北仑歌曲》等创作作品刊物，海曙区文化馆编辑出版了《霞飞旗红——宣传十七大作品集》、《百年梦圆——迎奥运作品集》、篇三：合肥文化馆调研报告

　　文化馆调研报告

　　●合肥文化类建筑概况：

　　合肥位于长江淮河之间、巢湖之滨，是全省政治、经济、文化、信息、金融和商贸中心,也是全国重要的四大科研教育基地。因此在必须承担起传承安徽优秀文化的重任，文化类建筑正是最直接的宣传文化和普及科学知识的场所，人民群众学习科学文化知识的终身学校，是全市开展群众文化活动的总枢纽、总阵地，是先进文化的传播者。虽然

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　　合肥有着众多的文化类建筑，但由于用地限制和经济制约，特色鲜明的不多。因

　　此选取了相对有特色文化类建筑——安徽省博物馆、赖少其艺术馆和中环艺术馆。

　　●建筑选址分析：

　　1.安徽省博物馆，位于合肥市交通要道金寨路和长江路交叉口三孝口附近，稍南方是合肥另一交通主干道长江路，交通方便，途经博物馆和起始点为博物馆的公交车多，而且离市中心较近，方便游客到达。

　　2.赖少其艺术馆坐落在合肥市政务文化新区的艺术公园内，位于石台路和

　　高河东路的交叉口处，道路四通八达，交通十分便利。此地段避开了城市主干道，周围基本上都是居民楼，在喧嚣的城市中找到了一片安静的精神领地。但赖少其艺术馆处于政务新区，属于新开发地段，周边没有特色景点和商场，人流量较小，而且通行的公交数量很少，不方便游客到达，因此到访游客较少，没有发挥艺术馆的最大功能。

　　3．中环城位于合肥市西南区域中心，占据翡翠湖繁华核心，位于繁华大道和翡翠大道的交叉处，虽然也属于新开发区，但有149、126等公交车到达，交通便利。周边大多是居民楼，还有一些商业建筑和学校，建筑在临路侧设计有宽阔的休闲草地，因此还是比较安静的。整块基地内绿化面积比较大，还有一些水池、小径穿插其中，环境优美。

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　　安徽博物馆建馆历史悠久，地处繁华地段，而赖少其艺术馆和中环艺术馆属于新建建筑，选址于新开发地段，环境优雅，用地充足，有整体的规划，但交通不是很便捷。●总平面布置：

　　1.安徽省博物馆采用了三面围合的方式，主体建筑，中轴对称，中间为宽阔的活动广场，广场两侧设有小树林，给游客提供了室外休息的空间。

　　博物馆内的停车场分布在总平面的东北和西南，位于西南位置的

　　停车场，临近入口，易于被驾车旅客发现，而且停车方便，而位于东北的停车场则叫隐蔽，不易于被外来人员发现，因此只为内部工作人员停车。

　　博物馆主体建筑的北侧建有古生物馆和贵宾接待中心，贵宾接待室位于博物馆的中轴线上，虽然从博物馆门厅内能看见，但其建筑形式普通，而且，易被视为内部办公场所，让旅客望而却步，而忽略了后院的古生物馆。因此，主馆的门厅应设为开敞式，在中轴线的后院位置布置特色景观，来引导游客参观后院。

　　2.赖少其艺术馆用地宽裕，总平面内布置有大面积的绿地和水面，穿插其间的道路将总平面分成以水面为中心的几块几何平

　　面，总平面周围用绿篱进行围合，既有限制性，又与外界相通。平面内绿地高低起伏，形成一座座土丘，使得总平面更加丰富有趣。

　　艺术馆位于总平面的东北角，临近石台路和高河东路的交叉口，建筑主入口前有较大的活动广场，面朝水面，有良好的景观，建筑次入口离道路较近，又有一定的退让，形成入口疏散广场。

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　　场地内虽然景观优雅，但没有设置休闲设施，游客只能行走或站立其间来欣赏周围的环境，由于场地面积过大，不免让游客疲劳，所以适当的休闲设施是必须的。●建筑平面分析：

　　1.博物馆平面为对称式布局，一层分为徽建馆、青铜馆和元瓷馆，左右

　　两侧通过门厅连接。二层为五十年图片展和建国六十周年考古图片展。中间

　　通过商店连接。主馆入口两侧设有楼梯，游客可以直接上二楼参观。这种对称式布局使建筑外观协调均衡，但不利于游客游览，游客一般从主

　　入口进入，参观完左侧或者右侧展馆，得原路返回参观另一侧。博物馆内游览路线应为流线型，能让游客依次参观完各个展馆，而且单个展馆太长，有些挑战游客耐力，在展馆中间插入些休闲设施和景观，可以环境游客疲劳。

　　位于西北侧的古生物馆分为三部分——恐龙展厅、大象展厅和活体恐龙展厅。展厅呈L形布局，其流线清晰，方便旅客依次游览。展厅的空间尺度大，能让人感觉到在恐龙与大象骨骼前的渺小。

　　2.赖少其艺术馆分为主馆、副馆和连接主副馆的一个过渡空间。主馆主要由展厅和一些辅助空间组成；副馆一层是展厅，二层是一些办公、接待和休闲空间，功能分区明确。主馆和副馆都有各自独立的出入口，交通流线简洁，但二者

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篇二：文化馆的发展历史

tle>文化馆背景-百度文库

　　文化馆，英文名为culturalcentre，指文化活动中心，作用是开展群众文化活动，并给群众文娱活动提供场所。目前我国各省市基本都有文化馆，并且随着社会经济发展，人们精神文化水平的提高，越来越多的文化馆将被建设。在国外，正在兴建的很多孔子学院也类似于宣传中国传统文化的文化馆。

　　简介

　　文化馆在我国已经有50多年的历史了，文化馆当年在基层群众文化工作中所起的作用和影响，是非常广泛的。直到今天，文化馆、站仍然是基层主流文化的最重要的阵地，尤其在大量文化娱乐场所市场化后，普通公众特别是老年人、未成年人、农民及农民工等特殊群体越来越难以享受到应有的文化服务的情况下，文化馆、站的公益性作用愈显重要。以2004年为例，全国各类群众文化事业机构共举办展览12万个，组织文艺活动42.4万次，举办文艺培训16.8万次，这些活动大部分都是在基层乡镇、社区和农村举行的。

　　历史

　　文化馆在我国的出现，可以追溯到上世纪40年代的“民众教育馆”；新中国成立后，又借鉴了前苏联的经验，建立了群众艺术馆、文化馆体系。应该说，在过去的半个世纪中，文化馆体系在我国社会公共文化生活中发挥了重要的作用，尤其在市场经济确立之前的30多年中，各种活动不断调剂着大众的日常生活，文化馆及其所代表的群众文化对普及提高国民文化艺术素质，产生了不可低估的作用，并成为专业艺术最为重要和坚实的基础。大众百姓所得到的最基本的艺术熏陶，艺术家最初的亮相登台，许多就是从文化馆甚至文化站开始的。50年来，基层文化馆、站对我国民族民间文化坚持不懈的收集、整理，也是我国非物质文化遗产保护工作在今天能够广泛开展的重要基础。

　　定位

　　文化馆作为基础性的公共文化机构，主要职能和定位包括：提供基本的公共文化服务，满足基本的公共文化需求；承担一定的社会教育功能，组织和引导反映主流文化精神的公共文化活动；整理和保护民间文化遗产。应该指出的是，文化馆的职能和定位都十分清晰，但必须强化其公共服务性特质，通过强化服务功能，来确定在公共文化服务体系中的准确位置。当前，随着政府职能的转化，服务型政府的建设，除了不断争取加大对文化馆等公共文化事业的投入外，最紧迫的应该是根据公共文化的需求和文化馆等公共文化机构的职能、定位，建立科学的公共文化发展指标体系、公共文化事业考核及监督体系，并利用社会各种资源，进行公共文化建设主体多元化的探索。

　　职能

　　文化馆主要职能是：

　　一、举办各类展览、讲座、培训等，普及科学文化知识，开展社会教育，提高群众文化素质，促进当地精神文明建设。

　　二、组织开展丰富多彩的、群众喜闻乐见的文化活动；开展流动文化服务；指导群众业余文艺团队建设，辅导和培训群众文艺骨干。

　　三、组织并指导群众文艺创作，开展群众文化工作理论研究。

　　四、收集、整理、研究非物质文化遗产，开展非物质文化遗产的普查、展示、宣传活动，指导传承人开展传习活动。

　　五、建成全国文化信息资源共享工程基层服务点，开展数字文化信息服务。

　　六、指导下一级文化馆（文化站、社区文化中心）工作，为下一级文化馆（文化站、社区文化中心）培训人员，并向下一级文化馆（文化站、社区文化中心）配送文化资源和文化服务。

　　七、指导本地区老年文化、老年教育、少儿文化工作。

　　八、开展对外民间文化交流。

篇三：文化馆的发展历史

tle>浅谈文化馆的性质和职能-百度文库

　　浅谈文化馆的性质和职能

　　文化馆是新中国诞生以后成立的，是政府设立的群众文化事业机构。文化馆的发展历程，一直伴随着新中国成长的脚步。文化馆为发展社会主义文化、满足人民群众日益增长的精神文化需求、推动社会主义物质文明和精神文明协调发展，推动社会进步和经济发展提供了智力支持和思想保证，并作出了不可替代的重要贡献。文化馆是社会主义现代化事业重要的组成部分，是中国特色社会主义文化事业的重要组成部分。

　　一、文化馆是政府公益性群众文化事业单位

　　发展国家文化公益事业，是政府管理社会的一个重要职能。我国政府依照宪法和法律规定，通过各种途径和形式管理国家事务，管理经济和文化事业，管理社会事务，保证国家各项工作都依法进行，依法治国的主体是党领导下的人民群众，依法治国的客体是国家事务、经济文化事业和社会事务。在社会主义市场经济条件下，政府的主要职能有调节经济、市场监督、社会管理和公共服务四个方面。公共服务就是提供公共产品和加强城乡公共设施建设，发展社会就业、社会保障服务和教育科技、文化卫生、体育等公共事业，发布公共信息等。我国政府实施的全社会管理是对社会公共事务的管理。管理社会公共事业，政府就要为社会公众谋利益，这样看来，政府对社会的行政管理具有社会公共性和公众性。因此，政府的社会文化事业是公益性文化事业。文化馆作为社会主义文化事业的重要组成部分，它的公益性是由政府所赋予的。国家对文化公益事业的支持和保障，并使其增长自身的发展活力，是需要条件的，文化馆承担着政府交给的为公众提供公共文化服务的重要任务。所以文化馆要充分发挥公益文化的主导作用，不断改善服务质量，提高服务水平，讲求最大的社会效益，满足公众的精神文明需求。

　　二、文化馆要坚持马克思主义的指导地位和科学发展观

　　马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”以及科学发展观是中国特色社会主义在意识形态领域的指导思想，统领社会主义文化事业建设和文化馆事业建设，是文化事业得到繁荣和发展的思想保证和前进方向。

　　文化馆要坚持先进文化的前进方向。现阶段我国文化发展呈现出多样化的趋势，但总体上来说，中国特色的社会主义文化已经成为当代中国文化的主体，引领和整合着其他的各种文化。文化馆坚持先进文化，就必须坚持用先进的文化占领思想阵地，不断提高文化产品的品位、文化服务质量和群众文化鉴赏水平，支持健康有益的文化，努力改革落后文化，坚决抵制腐朽文化。先进文化的先进性，主要体现在思想内容上的先进性、表现形式的先进性、地位和作用的先进性。文化馆只有对先进文化和其他文化采取不同的方针和措施，才能最大限度地满足人民群众日益增长的精神文化多方面、多层次、多样化的需求。文化馆要坚持开展群众理论研究活动，建设群众文化。学理论是行动的先导，超前的理论思维和科学的判断对于指导我们的工作无疑具有重要作用。因此，从事群众理论研究的同志，应充分认识我们所作的工作是整个群众文化工作不可或缺的一个方面。需求。文化馆要坚持开展群众理论研究活动，建设群众文化。学理论是行动的先导，超前的理论思维和科学的判断对于指导我们的工作无疑具有重要作用。因此，从事群众理论研究的同志，应充分认识我们所作的工作是整个群众文化工作不可或缺的一个方面。

　　三、文化馆的辅导、指导职能

　　文化馆的辅导工作是对群众文化艺术活动的示范性辅导、指导性辅导和导向性辅导。辅导工作的这些性质主要通过文化馆本身所开展的文化艺术活动体现出来的。

　　在新世纪里，我们群众文化工作者要牢牢把握社会文化发展的正确方向。应以社会主义文化工作者的高度责任感弘扬社会主义文化的主旋律。文化馆的指导工作要紧紧地把握

　　在建设有中国特色社会主义的理论和党的基本路线的指引下大力倡导一切有利于弘扬爱国主义、集体主义的思想精神，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想精神，大力倡导一切有利民族团结、社会进步、人民幸福的思想精神去指导群众文化活动。所以把文化馆的发展定位为群众文化事业的指导中心，这是新时期文化工作的实际需要。

　　四、文化馆组织开展群众文化活动的基本职能

　　组织开展群众文化活动的文化馆的基本职能。

　　1.开展社区文化活动。组织群众参加各种文艺演出，书画作品展，各种体育运动、球赛、秧歌等活动。

　　2.开展广场文化活动。广场文化有简便易行、参与面广泛、形式灵活多样、丰富多彩、影响范围大的特点。

　　3.扶持高雅文化活动。高雅文化活动是指那些具有经典性、示范性、民族性的艺术精品，是更高层次、更高水平的群众文化活动。

　　五、文化馆是群众干部和群众艺术骨干的培训中心

　　作为一名文化馆的辅导干部，只有不断地提高自己的业务水平，才能适应群众文化事业的发展，才能满足广大人民群众的需要，这就要求我们做到不断学习新知识。作为一名文化馆的辅导干部要加强理论方面的修养，不断提高理论研究水平也是我们必备的一个重要的素质。只有扎实的理论基础，才能更好地培养群众艺术骨干，才能提高群众文化活动的质量。

　　21世纪，人们对社会活动、经济活动、文化活动的质量将有更高的要求。文化馆如何提高辅导和服务的标准定位是我们要认识清楚的一个大问题。我们要为群众文化的繁荣与发展作出更大的努力。

篇四：文化馆的发展历史

tle>文化馆发展现状及建设意义研究-百度文库

　　文化馆发展现状及建设意义研究

　　摘要：随着我国社会经济的不断发展，对知识的结构,普及有了新的要求。活到老学到老成为了社会文明进步的体现，知识经济的时代正在以迅猛的速度发展着，并对我国现代文化科学发展起到了重要的影响。文化的作用被不断的放大，并体现出日益重要的作用，文化的大发展为文化馆的建设和发展提供了机遇，“改革创新”求生存求发展已成文化馆的必然选择。本文将对我国文化馆建设中存在的问题做详细的阐述。

　　小清新：

　　文化馆

　　现状

　　建设意义

　　发展

　　文化馆作为文化事业的重要组成部分，它是开展群众文化活动的指挥机构和活动阵地，同时也是我国悠久历史文化的传播者。如今它更是承担起了构建社会和谐、建立和完善公共文化服务体系的重任。改革开放以来，各级文化馆在组织开展群众文化活动、丰富活跃广大人民群众的文化生活、社会主义物质文明、精神文明和政治文明建设等方面做出了显著的贡献。

　　在当今社会经济迅猛发展，科学技术日渐进步，文化发展积极,快速的形式下。全国各地的文化生产方式和人民群众的文化生活方式，已经在无声无息间发生了翻天覆地的变化。日益完善的文化体制使得人们选择更加自由，项目更加多元化，个人的认同感更容易引起社会的流行潮流。到目前为止，多元化的市场文化消费，大众传播媒介的突起和群众文化结构的多元化都对传统的群众文化造成了一定的冲击。因此，文化馆在新形势下如何找准自己的定位，成为了当前面临的一个新课题。

　　一、文化馆的含义及作用

　　（一）文化馆的含义

　　文化馆从字面意思上理解就可为所见一斑，它就是组织开展群众性的文化活动并提供活动场地。在相关文化主管部门的组织领导下，提高广大人民群众的综合素质。对文化馆工作的重视，加强文化馆及专业化队伍的建设是做好文化馆工作的前提条件，也只有在正确、统一的思想理论指导下，才能按照统一部署把所

　　要表达的文化思想传播到广大人民群众。

　　（二）文化馆的作用

　　中国作为世界上历史最为悠久的国家之一，必然有我们的祖先留下的丰厚文化资源，这也包含了中华民族的伟大精神，这是对这一精神的传承延续，才有了今天国家的进步，社会的繁荣。这一文化积淀是一代代中华儿女的勤劳勇敢，更是世界激烈竞争的取胜基础。因此，文化馆就自然担当起宣扬我们的传统文化和提高国民素质的重担。

　　文化馆作为我国社会体制中开展群众文化活动最基础的阵地，在贯彻落实基层文化开展、丰富群众文化生活、宣传贯彻党的基本方针政策和宣传先进文化并满足人民群众的日益增长的精神文化需求等方面起着重要作用。文化馆是国家出资兴建的公益性文化事业机构，作为国家文化意志的体现方式，就必须以时代背景为主线，坚持为人民服务，为社会主义服务，“百花齐放，百家争鸣”的方针各级文化馆的主要职责就是，在国家文化部门及相关机构的领导下，最大限度组织提供基本的公共文化服务，用来满足人民群众对公共文化的实际需要，并起到承上启下的纽带作用。国家自兴建文化馆以来，对延续和发展我国社会主义精神文明事业起到了重要的作用。另一方面，文化馆的建设对我国人民的文化素质的提高也起到了显著作用。据国家统计表明，新时期的文化馆已经成为了人民文化素质提高的重要途径，成为了国家向人民群众宣传党和政府的大政方针的宣传站，成为了现代科普文化面向大众的辅导站，也是我国文化市场和文化改革方向的前沿阵地，对缩小我国城乡文化距离，促进城乡文化结合做出了重要贡献。所以说，文化馆在当代群众生活实践中是不可缺少的，并将在未来的发展中愈显重要。

　　二、我国文化馆的发展现状及其思考

　　我国文化馆的建设起步较晚，发展较为缓慢，这与我国特有的社会时期有关。改革开放以后，经过国家的大力支持，到目前为止，我国文化馆已经成为了群众文化事业的专业领导机构，也是群众文化活动的组织者和辅导者。至新中国成立到今天已经走过了六十多个春秋，其间还包括了三十多年的改革开放时期。在这漫长而又短暂的时间里，我国文化馆的建设有所发展，但也存在着不少值得

　　我们思考的问题。现在的文化馆建设发展，除去其中的部分办得较为成功之外，其余的都存在着或多或少的问题，一般是体现在：文化馆在目标定位上的不清楚，没有长远规划，涉及覆盖的人群有限，组织兴办的活动不够，活动的内容和形式呆板单调，组织队伍有了不同程度的弱化等问题。总的来说，现代的许多文化馆失去了群众业余文化活动的中心地位，形式比较严峻。当然，在文化馆事业的发展过程中又表现出了较为积极地一面。在几十年的发展中，文化馆过去所积累的有些经验和方法，已经升华成为了重要的科学理论，反映文化发展的客观规律，并且指导着今后的文化事业不断向前迈进。根据国家的相关研究表明，现在我国各地区的文化馆仍在继续普遍使用，随着文化的大发展，政府的不断投入，正在呈现转型，繁荣向上的趋势。

　　三、我国文化馆建设的现实意义

　　当代社会的发展面临着新的挑战，新的局面。文化馆的建设也出现了一些新的形式。一方面，参加文化馆活动的成员出现了较大的年龄跨度，从牙牙学语的儿童到白发苍苍的老人，整个年龄层次出现了六.七十多岁的差别。另一方面，活动内容空前丰富，活动形式多样化，文化馆的工作人员文化水平不断提高，接受教育的参与人员学历水平提高，艺术涵养和文化素质有了明显的提高。近年来还出现了包括多媒体，旅游文化，饮食文化，流行音乐、电脑图像制作等多种形式的文化活动。这一形势的出现对我国文化馆的建设及社会主义文明建设都具有重要的影响意义。

　　首先，文化馆的建设提高了人民的科学文化水平，是我国社会主义文明建设的必然要求。建设社会主义物质文明的出发点和落脚点，就是要进一步的推进人民知识水平的进步，促进社会生产力的发展，进而为我国社会的持续发展奠定坚实的物质基础。其次，我国文化馆的建设有利于提高人民的思想道德水平，是我国社会主义精神文明建设的精神动力和思想保证。国家的发展不仅要大力推进经济的发展，不断改善人民的生活水平，还要与时俱进的推动人民生活方式和思想观念的转变，努力培养文明向上的社会风尚，这是我国新时期下精神文明建设的必然选择。通过对文化馆的建设，充分发挥文化馆的作用，最大限度的使人民群众主动地接受文化辅导、积极投身文艺创作并参加文艺表演、切实的感受到艺术的熏陶、得到艺术享受和乐趣、在潜移默化中使参与者素质得到提高。再次，加

　　强文化馆的建设有利于满足人民日益增长的精神文化需求，是建设社会主义新社会的重要目标之一。各级文化馆的建设是加强社会基层文化，完善社会主义公共文化服务体系的必然要求。文化馆的建设从根本上解决了人民群众文化匮乏的状况，并为他们送去了宝贵的精神文化食粮，从而提高了他们的科学文化素质，活跃了精神文化生活，为建设社会主义和谐社会起到了推动作用。

　　结语

　　文化事业作为我国社会主义事业的重要组成部分，在我国社会建设中有着突出的地位。文化馆的建设为我国社会主义文化事业的发展提供了物质和精神上的保证，并随着文化馆的不断发展而真正成为社会文化的指导者和领路人。

　　文章来源——海内论坛:www.hnlt.org

　　参考文献

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　　王宁.加强文化设施建设构建文明和谐社会[J].城乡建设,2005年第3期.[2]

　　童德兴.浙江省“十五”期间基层文化设施建设成果展示[J].艺术科技,2005年第4期.[3]

　　王娟,林红杨,李春梅.浅谈文化设施的发展建设[J]．黑龙江科技信息,2004年第8期.[4]

　　赵培基.关于文化馆发展建设的思考[J].邵阳学院学报(社会科学版),2007年第3期.[5]

　　洪

　　英.文化馆的新型管理体制[J].柴达木开发研究,2000年第3期.

篇五：文化馆的发展历史

tle>《[浅谈文化馆的现状及建设意义的研究]文化馆的意义》-百度文库

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　　《[浅谈文化馆的现状及建设意义的研究]文化馆的意义》

　　摘要。文化馆作为县、市级的文化宣传单位为我国地方文化建设做出了巨大贡献，随着民众精神文化水平要求的提升，如何做好文化馆建设以满足民众的精神文化生活需求成为你当前需要解决的一个重要问题。文章针对当前文化馆建设现状以及存在的问题进行了分析，并结合文化馆建设的意义对如何加强文化馆建设提出了一些积极建议。

　　关键词：文化馆；现状；和谐社会

　　一、文化馆发展现状及存在的问题分析

　　1、文化馆建设缺乏创新意识。近些年我国的文化馆建设无论是队伍、业务能力以及管理水平等都有着飞跃式的进步，但是这种进步与我国的总体文化发展环境相比，在建设观念上仍显保守和陈旧，缺乏创新意识和拓展性，在工作上更缺乏创新举措，这也导致文化馆工作平稳有余而创新不足。

　　2、文化馆专业人才缺乏，结构状况不合理。当前我国文化馆建设缺乏专业人才，在人才的新老交替上更出现脱节现象。虽然文化馆建设过程中也引进了一些大学毕业生，但是这些学生很多都只具有理论知识，缺乏系统的培养以及教育，更缺乏实践经验，很大程度大影响了文化馆的后续发展。

　　3、对基层文化馆建设指导力度不够。文化馆建设需要政府、上级文化部门以及其它相关机构给予指导和辅导，这样可以保证文化馆

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　　更好地发挥其积极作用。

　　4、文化馆内部管理机制不灵活。为便于文化馆的管理和发展，馆内大多会制定相关的管理制度，这些制度在文化馆的日常运行中也发挥着积极作用。但这些管理制度在具体实施中却缺乏灵活性，导致积极性无法得到彰扬而消极因素又无法抑制，阻碍文化馆的进步和发展。

　　二、新形势下文化馆建设的现实意义

　　顺应社会需求积极提升群众文化素质，满足其精神文化需要已经成为精神文化发展的必然趋势。文化馆建设在和谐社会构建以及推动地方经济发展方面都有重要意义：

　　1、有利于改变社会不良风气。随着我国改革开放的深入推进，人民群众在物质生活水平日益提升的同时也面临着各种文化和观念的冲击，导致人们思想发生众多变化，一些不良风气兴起并给社会带来重大安全隐患。文化馆建设有助于对民众的文化观念进行正确引导，通过健康的文化节目以及丰富的文化活动来陶冶民众情操，抑制不良风气对社会以及民众的侵袭。

　　2、有利于全面提升民众精神素质。文化馆建设有利于全面提升民众精神素质。随着我国经济的飞速发展，民众物质生活水平得到了很大提升，其文化品位和追求也越来越高。人们也更注重精神方面的需求特别是一些大众传媒的纵深发展，以满足不断变化的民众需求。

　　3、是和谐社会构建的重要内容。文化馆建设是构建和谐社会的重要内容。构建和谐社会需要物质文明和精神文明两手抓，因此必须

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　　将群众文化事业提升到社会精神文明建设的高度来认识和实施。以文化馆为载体的群众文化事业本身就是为人民服务的，其根本任务就是要通过文化馆的各类文化生活以促进社会主义物质以及精神文明的共同进步及发展。

　　三、加强文化馆建设的对策研究

　　1、增强领导及管理层对文化馆的重视力度。文化馆建设是国家文化整体建设的基础，更是社会文明遗迹进步的桥梁。文化馆发展水平更是对我国社会主义文明建设有着重要作用。做好文化馆的建设并引导其健康全面发展是地方政府的重点工作之一，地方政府需要将文化馆建设工作列为政府议事日程，提升对文化馆重要性的认识，加大重视力度和经费投入，只有这样才能强基固本，让人民群众生活更加丰富多彩。

　　2、优化文化馆规章制度。文化馆担负着弘扬文化并造就先进民众的任务，因此文化馆建设必须有科学的规章制度来规范和约束以及激励。首先，要健全学习制度，包含政治以及业务量方面的学习，打造优质工作人才；其次，完善文化馆工作制度，通过各类工作条例、财产制度、奖惩策略以及引资制度来对工作人员行为进行规范和激励；再次，定期召开各种民主生活以及文化学习，营造开拓创新的工作氛围，帮助工作人员树立正确的工作意识，增强纪律观点，以高度的责任感和认真的态度为开创文化馆新局面做出贡献。

　　3、打造德才兼备的专业人才队伍。文化馆作为公益型的文化事业单位，其工作人员担负着精神文明建设落实的重任，工作人员素质

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　　的高低直接影响着文化活动的质量，因此做好文化馆建设必须创造有利条件打造德才兼备的专业人才队伍：第一，通过公开招聘的方式引入更多具有较高文化水平以及良好职业道德和较强业务水平的组织能力的职工；第二，利用先进传媒手段，不断提升文化馆专业技术人员工作水平；第三，做好新老文化队伍交替工作，优化人才结构，让文化馆的优秀工作方法和经验得以不断延续。

　　4、创新更多高质量文化艺术品。文化艺术内容是文化馆立足的根本，要充分发挥文化馆的积极作用就必须要创新更多高质量的文化艺术作品。文化馆活动项目众多，在具体创作中可以根据社会环境及文化状况有针对性地做出一些精品，在提升文化馆知名度的同时更能激励馆内人员将更多的热情投入文化活动创作中。另外，通过网络等一些公共平台对这些文化艺术精品进行大力宣传，让文化馆事业依托网络平台更快地实现传播。

　　参考文献：

　　[1]赵剑波.发挥文化馆在群众文化活动中的作用探析[j].新西部（下旬刊），202x（6）.[2]姚倩.发挥文化馆作用，提高全民素质[j].力中国，202x（23）.（作者简介。王红红（1976-），女，汉，山西临汾地区隰县人，助理馆员，本科，隰县文体广电新闻出版局文化艺术团，主要从事群众文化研究。）

　　内容仅供参考

篇六：文化馆的发展历史

tle>文化馆的意义(最新)-百度文库

　　随着社会的进步和经济的发展，在全国各地越来越多的展馆展厅诞生，其中文化馆是具有鲜明特色的公共文化机构之一。文化馆设计的是符合中国文明发展精神需求的意义，同时也是社会公共文化服务体系的重要角色，是每个省市区域的精神文化建设的重要载体。

　　文化馆设计的意义包含：开展公众教育、普及文化艺术、民间文化传承、建设区域文旅景点、组织和丰富群众文化活动、提高全民文化素质。

　　文化馆设计需要结合时代和人们的需求来打造现代化文化展馆，结合现代多媒体技术打造科技与艺术的艺术空间照亮人们的艺术生活，培养观展者的文化艺术学习兴趣和积极性。多媒体沉浸式文化馆体验让参观者享受寓教于乐，敢于想象激发对文化艺术美好的展望和创新。

　　文化馆是县、市一级的群众文化事业单位，有的地方也叫文化中心。[culturalcentre]文化活动中心，作用是开展群众文化活动，并给群众文娱活动提供场所[1]。我国各省市基本都有文化馆，并且随着社会经济发展，人们精神文化水平的提高，越来越多的文化馆将被建设。在国外，正在兴建的很多孔子学院也类似于宣传中国传统文化的文化馆。

　　职能

　　文化馆主要职能是：

　　（一）举办各类展览、讲座、培训等，普及科学文化知识，开展社会教育，提高群众文化素质，促进当地精神文明建设。

　　（二）组织开展丰富多彩的、群众喜闻乐见的文化活动；开展流动文化服务；指导群众业余文艺团队建设，辅导和培训群众文艺骨干。

　　（三）组织并指导群众文艺创作，开展群众文化工作理论研究。

　　（四）收集、整理、研究非物质文化遗产，开展非物质文化遗产的普查、展示、宣传活动，指导传承人开展传习活动。

　　（五）建成全国文化信息资源共享工程基层服务点，开展数字文化信息服务。

　　（六）指导下一级文化馆（文化站、社区文化中心）工作，为下一级文化馆（文化站、社区文化中心）培训人员，并向下一级文化馆（文化站、社区文化中心）配送文化资源和文化服务。

　　（七）指导本地区老年文化、老年教育、少儿文化工作；

　　（八）开展对外民间文化交流。

　　文化馆的职能随着社会进步和改革深入尚在不断变更和丰富之中。

　　文化馆建筑形式与存在意义

　　文化馆作为县、市级的文化宣传单位为我国在地方文化建设上做了巨大的贡献，随着民众精神文化水平的日益提高，文化馆如何在满足民众的精神生活的同时，突破保守与陈旧观念的局限性，展示创新意识和拓展性，成为当代文化馆建筑形式与存在意义的难题。

　　编辑

　　①管理员、助理馆员：在高、中级业务人员的指导下，完成本专业的业务培训及辅导等工作；对民族民间文艺进行搜集整理，写出工作总结，对节目和作品进行初加工；对资料科学分类管理。

　　②馆员：独立完成本专业的业务培训，辅导、指导、授课等任务；负责本专

　　业的调查研究，对文化遗产进行搜集整理，摄影绘制作品、编写教材等主要工作，编辑人员要独立完成审稿、改稿工作。负责制定业务计划，写出工作总结；组织开展全县性的文艺调演、展览、比赛、评奖等大、中型文艺活动，对节目和作品进行评审、加工提高。

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